Αυτοι που μας εμαθαν τα χρωματα [35]: Wilhelm von Bezold
ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΜΑΣ ΕΜΑΘΑΝ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ
[35]
Johann Friedrich Wilhelm von Bezold
Ο von Bezold ασχολείται πρωτίστως με την τέχνη και το σχέδιο και επιθυμεί ο χρωματικός κύκλος του να βοηθήσει τους ζωγράφους και τους χρωματολόγους.
Ένας χρωματικός κώνος προβάλλεται με τα πλήρως κορεσμένα χρώματα να βρίσκονται στην επιφάνεια σε διάφορα επίπεδα φωτεινότητας και να γίνονται πιο σκούρα προς το μαύρο σημείο.
Η κυκλική βάση χωρίζεται σε δώδεκα τμήματα διαφορετικού μεγέθους, με το πράσινο να έχει τη μεγαλύτερη επιφάνεια και το κόκκινο την μικρότερη.
Ο Wilhelm von Bezold (1837-1907) ήταν καθηγητής Μετεωρολογίας στο Μόναχο καθώς και διευθυντής του Πρωσικού Μετεωρολογικού Ινστιτούτου.
Το κύριο ενδιαφέρον του ως επιστήμονα ήταν η φυσική της ατμόσφαιρας και συνέβαλε πολύ στη θεωρία των ηλεκτρικών καταιγίδων.
Ο θείος του Gustav ήταν εξέχων ιστορικός τέχνης, και αυτό μπορεί κάλλιστα να έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην εμφάνιση, το 1874, του «Farbenlehre im Hinblick auf Kunst und Kunstgewerbe» (Θεωρία χρώματος σε σχέση με την τέχνη και τις διακοσμητικές τέχνες) στο οποίο ο Wilhelm von Bezold εισάγει ένα σύστημα χρωμάτων με τη μορφή κώνου. Αν και θυμίζει την πυραμίδα του Lambert, αυτός ο κώνος έχει διαφορετική σύλληψη, παρόμοια στην πραγματικότητα, με το ημισφαίριο του Chevreul.
Ο Von Bezold γράφει:
«Σε ένα τέτοιο χρωματικό κώνο, είναι δυνατό… να χωρέσουμε απολύτως όλα τα νοητά χρώματα, που σημαίνει όλες τις χρωματικές αποχρώσεις τις οποίες μπορούν να αντιληφθούν τα μάτια μας.
Στην εξωτερική του επιφάνεια, ο κώνος περιέχει μόνο εντελώς κορεσμένα χρώματα στα διάφορα επίπεδα φωτεινότητάς τους».
Η πρόθεση του Bezold ήταν να δημιουργήσει ένα σύστημα χρωμάτων που θα βασίζεται άμεσα στην αντίληψη, αλλά δεν ήταν ο πρώτος που το επιχείρησε.
Ο ζωγράφος Johann Christoph Frisch, από το Βερολίνο, μάλλον δικαιούται αυτή την τιμή.
Το 1788, ο Frisch εισήγαγε μια ασύμμετρη κατασκευή, προτείνοντας έναν έγχρωμο κύκλο με οκτώ τμήματα που επέτρεπε την αναγνώριση από το μάτι μεγαλύτερης απόστασης μεταξύ μπλε και κόκκινου και μπλε και κίτρινου από ό,τι μεταξύ κίτρινου και κόκκινου.
Αλλά το πείραμα του Frisch δεν είχε μεγάλη ανταπόκριση και πέρασαν άλλα 100 χρόνια πριν ο Bezold προτείνει ένα παρόμοιο έργο.
Ο κώνος χρώματος του Von Bezold έχει λευκό στο κέντρο ενός κύκλου που σχηματίζει τη βάση του.
Τα χρώματα σκουραίνουν προς την άκρη του κώνου όπου είναι το μαύρο.
Έλαβε τον κύκλο από την εμπειρία του ότι «αν τα μωβ χρώματα τοποθετηθούν μεταξύ μπλε – βιολετί και κόκκινου, είναι στην πραγματικότητα δυνατό να χωρέσουν όλες οι αποχρώσεις σε μια σειρά. Επομένως, μπορούν επίσης να κατανεμηθούν κατά μήκος μιας κλειστής γραμμής, πιο εύκολα γύρω από την περιφέρεια ενός κύκλου».
(Στη δεύτερη έκδοση της χρωματικής θεωρίας του Wilhelm von Bezold, που εμφανίστηκε το 1921 — σχεδόν μισό αιώνα αργότερα — ο εκδότης W. Seitz προέβη σε ορισμένες ριζικές αλλαγές: ο κώνος του Bezold, για παράδειγμα, απλώς αντικαταστάθηκε με τον διπλό κώνο του William Oswald, τον οποίο θα περιγράψουμε αργότερα).
Ο Von Bezold εισάγει έναν ιδιαίτερο κύκλο χρώματος.
Θεωρεί αυτόν τον κύκλο ως μια τομή, στην πραγματικότητα: «ένα τμήμα του πραγματικού πίνακα χρωμάτων που προσεγγίζει ένα τρίγωνο, στις γωνίες του οποίου βρίσκονται τα χρώματα κόκκινο, πράσινο και μπλε-βιολετί».
Ως εκ τούτου, είναι έντονα προσανατολισμένος στα τρία βασικά χρώματα του μπλε, του πράσινου και του κόκκινου, τα οποία οι Hermann von Helmholtz και James Clerck Maxwell μπόρεσαν να δικαιολογήσουν επιστημονικά και να διαδώσουν στις τριχρωματικές θεωρίες τους, οδηγώντας στην επιλογή ενός τριγώνου ως αληθινού χρώματος. διάγραμμα.
Στον πρόλογό του το 1874, ο von Bezold αναγνωρίζει τους δύο προκατόχους του και τα επιτεύγματά τους.
Μας υπενθυμίζει ότι ο Helmholtz ήταν ο πρώτος που αναγνώρισε τη διαφορά μεταξύ της προσθετικής ανάμειξης των ακτίνων φωτός και της αφαιρετικής ανάμειξης των βαφών, και ότι πρέπει να ευχαριστήσουμε τον Maxwell για τους νόμους της «πραγματικής ανάμειξης χρωμάτων, που καθιερώθηκαν με τη βοήθεια πειστικών πειραμάτων».
Μόνο μετά από τις έρευνές τους οι φυσικές και ψυχολογικές πτυχές της θεωρίας του χρώματος απέκτησαν επαρκή μορφή «για να μπορέσουν να χρησιμεύσουν ως βάση για πρακτική, αισθητική έρευνα».
Ο Von Bezold συνεχίζει δηλώνοντας ότι ήταν πλέον καιρός να προσπαθήσει —και εδώ είχε στο μυαλό του τη δική του δουλειά— «να οργανώσει τη θεωρία του σχηματισμού του χρώματος με παρόμοιο τρόπο και σε σταθερή βάση, και να την τοποθετήσει ως σύντροφος ίσου αναστήματος στο πλευρό και των δύο άλλων επιστημών» — υπονοώντας την ανατομία και τη γεωμετρία, που είναι και τα δύο σημαντικά για την τέχνη.
Ο δικός του έγχρωμος κύκλος είναι επομένως «… κατασκευασμένος με τη βοήθεια του τριγώνου, με άλλα λόγια, πρέπει να ιδωθεί ως λεπτομέρεια αυτού του τριγώνου ή ως μεγέθυνση του μικρού κύκλου που σχεδιάζεται στο τρίγωνο.
Οι διαβαθμίσεις είναι διατεταγμένες γύρω από την περιφέρεια που δίνουν τους αριθμούς των ταλαντώσεων, πράγματι με τέτοιο τρόπο ώστε όταν μετακινούμαστε από τη μια βαθμολόγηση στην άλλη, επιτυγχάνεται ένα χρώμα που έχει 10 δισεκατομμύρια ταλαντώσεις για κάθε δευτερόλεπτο… η απλή κατανομή αυτών, οι διαβαθμίσεις που κρύβουν μέσα τους, μια απτή μορφή του σκληρού μαθηματικού νόμου της ανάμειξης, δείχνουν την περίεργη σχέση μεταξύ των χρωμάτων κόκκινο, πράσινο και μπλε.»
Ακόμα κι αν τα πιο απαιτητικά πειράματα και η αίσθηση της τάξης υποδηλώνουν ότι «σε μια και την ίδια πορεία της περιφέρειας του κύκλου ένας περίπου ίσος αριθμός ελάχιστα διακριτών αποχρώσεων βρίσκονται η μία δίπλα στην άλλη, η εντύπωση παραμένει ότι η απόχρωση στην περιοχή του μπλε και του πράσινου αλλάζει με πολύ πιο αργό ρυθμό από ότι στην περιοχή του μωβ και του μπλε – βιολετί».
Κατά συνέπεια επιχειρεί: «να χωρίσει τον κύκλο σε ομάδες χρωμάτων με τέτοιο τρόπο ώστε ο χαρακτήρας των γειτονικών ομάδων να φαίνεται στο μάτι σαν να έχει ίση διαφορά».
Οι επιμέρους αποχρώσεις που αυξάνονται προς το πράσινο είναι: μωβ, καρμίνιο, βερμιγιόν, πορτοκαλί, κίτρινο, κιτρινωπό πράσινο, πράσινο, γαλαζοπράσινο, τυρκουάζ, μπλε, ουλτραμαρίν, μπλε – βιολετί, μωβ και πορφυρό, με πολλά «συμπληρωματικά χρώματα» να τοποθετούνται απέναντι από το πράσινο — τον μεγαλύτερο τομέα.
Τα γράμματα που τοποθετούνται κατά μήκος της εσωτερικής περιφέρειας αντιπροσωπεύουν μουσικές νότες και αποτελούν μέρος μιας προσπάθειας να αντικρούσει τη θεωρία των «χρωματικών ισοδυνάμων» που μπορεί να αναχθεί στον George Field.
Θα αφήσουμε και τις δύο αυτές πτυχές ανενόχλητες, αν και ο φον Μπεζόλντ κατέβαλε μεγάλο κόπο στην αναζήτησή του για μια αρμονία χρωμάτων.
Προσπάθησε να βρει αρμονικές τριάδες μέσω της κατασκευής ισόπλευρων τριγώνων γύρω από το λευκό κέντρο του έγχρωμου κύκλου του.
Δείχνουμε ένα τρίγωνο που συνδέει το μπλε-ιώδες και το πορφυρό με το πράσινο.
Το ότι η άκρη του δεν φτάνει στον πράσινο τομέα δείχνει μια βασική αδυναμία συστημάτων που υποδηλώνουν ότι είναι δυνατή η ενσωμάτωση της χρωματομετρίας σε μια χωρική γεωμετρία.
Τα χρωματικά συστήματα πρέπει να είναι τρισδιάστατα, αλλά δεν είναι απαραίτητο η δομή τους να είναι γραφικά απλή.
Αυτή η ιδέα υλοποιείται για πρώτη φορά από ένα σύστημα που πρότεινε ο Αμερικανός ζωγράφος Henry Munsell στις αρχές του 20ου αιώνα.
Ο Von Bezold δεν μπόρεσε πράγματι να παρουσιάσει ένα ολοκληρωμένο σύστημα χρωμάτων – τόνιζε υπερβολικά τις μπλε και μωβ αποχρώσεις – αλλά το όνομά του διατηρείται ζωντανό στη σύγχρονη αντιληπτική φυσιολογία από το φαινόμενο Bezold-Brücke:
Παρατήρησε ηλεκτρικούς λαμπτήρες μέσα από χρωματιστά φίλτρα και σημείωσε ότι για παράδειγμα, μέσω ενός κόκκινου φίλτρου, το φωτεινότερο σημείο της λάμπας αποχρωματίστηκε κίτρινο και αποχρωματίστηκε πράσινο όταν κοιτάχτηκε μέσα από ένα μπλε-πράσινο φίλτρο.
Τα χρώματα που βλέπουμε εξαρτώνται επομένως —σε υψηλές τιμές— από την ένταση του φωτός.
Τα προηγούμενα χρόνια, ο Brücke είχε, παρεμπιπτόντως, επιχειρήσει να διατυπώσει την ψυχολογία των χρωμάτων μέσα σε ένα αισθητικό σύστημα.
Στο βιβλίο του, ο von Bezold διακινδυνεύει μια δεύτερη απόπειρα σε μια τέτοια διατύπωση, γι' αυτόν ακόμη πιο ουσιαστική.
admin is | Topic: Αυτοί που ασχολήθηκαν με το χρώμα | Tags: None
No Comments, Comment or Ping
Reply to “Αυτοι που μας εμαθαν τα χρωματα [35]: Wilhelm von Bezold”