xromata.com


Χρωματισμος στην βιολογια [ΚΔ]: Διασπαστικός χρωματισμός

⊆ July 15th by | ˜ No Comments »

 

[Από την σειρά της ‘Britannica’

για τις βιο-χρωστικές]

 

Ο Χρωματισμός στην βιολογία

 

[ΚΔ]

 

 

Η προσαρμοστική αξία του

βιολογικού χρωματισμού

 

Διασπαστικός χρωματισμός

(Disruptive coloration)

 

 

 

 

Τα διασπαστικά μοτίβα, συχνά μέρος του χρωματισμού καμουφλάζ, εξυπηρετούν τη λειτουργία της οπτικής διαταραχής σχηματίζοντας ένα σχέδιο που δεν συμπίπτει με το περίγραμμα και το σχήμα του σώματος.

Το ψάρι blenny Hypsoblennius sordidus, για παράδειγμα, έχει συνήθως ένα διάστικτο χρωματισμό που ταιριάζει πολύ με το φόντο του όσον αφορά το μέγεθος και το χρώμα των διαφορετικών χρωματισμένων περιοχών.

Διαθέτει επίσης μια σειρά από σκούρες χρωματισμένες ραχαίες ραβδώσεις που διασπούν το περίγραμμα της πλάτης του.

Αυτό το είδος καταδεικνύει επίσης το γεγονός ότι ο τύπος του διασπαστικού μοτίβου μπορεί να αλλάξει όταν ένα άτομο μετατοπίζεται σε περιοχή υπόβαθρου άλλου τύπου. Αλλά όταν το ψάρι μετακινείται σε μια ομοιόμορφα χρωματισμένη περιοχή, ο χρωματισμός του μεταβάλλεται σε ρίγες που το διατρέχουν οριζόντια από το κεφάλι μέχρι την ουρά.

 

 

Διασπαστικά χρωματικά μοτίβα εντοπίζονται στον χρωματισμό πολλών ψαριών που σχηματίζουν κοπάδια πάνω από τον ύφαλο κατά τη διάρκεια της ημέρας για προστασία από τους θηρευτές.

Όταν πλησιάζει ένα αρπακτικό, τα ψάρια σχηματίζουν πυκνά κοπάδια στα οποία όλα τα άτομα προσανατολίζονται προς την ίδια κατεύθυνση. Η κίνηση πολλών ατόμων, σε συνδυασμό με τον παρόμοιο αποδιοργανωτικό χρωματισμό τους, παρουσιάζει ένα εξαιρετικά συγκεχυμένο θέαμα, πιθανώς ένα θέαμα που δυσκολεύει ένα αρπακτικό να προσηλωθεί και να επιτεθεί σε κάποιο από τα άτομα του κοπαδιού.

 

 

Ορισμένες μορφές διασπαστικού χρωματισμού λειτουργούν επίσης για να κρύψουν την κίνηση. Η κίνηση προς τα εμπρός σε φίδια με ομόκεντρη ζώνη, για παράδειγμα, είναι δύσκολο να γίνει αντιληπτή όταν το ζώο κινείται ανάμεσα σε καλάμια ή μακριές λεπίδες γρασιδιού.

 

Αντισκίαση:

Η αντισκίαση είναι μια μορφή χρωματισμού στην οποία οι άνω επιφάνειες του σώματος (που φωτίζονται) είναι πιο σκούρες χρωματισμένες από τις μη φωτισμένες κάτω περιοχές, δίνοντας στο σώμα πιο ομοιόμορφη σκοτεινή εμφάνιση και έλλειψη αντίληψης των διαστάσεων του ζώου, κάνοντας το να φαίνεται σχεδόν επίπεδο.

 

 

Ευρέως διαδεδομένη μεταξύ των σπονδυλωτών, η αντισκίαση συχνά υπερτίθεται πάνω από το καμουφλάζ και τους διασπαστικούς χρωματισμούς.

Τα όργανα που παράγουν φως, ή φωτοφόρα κύτταρα, πολλών ψαριών βαθέων υδάτων, παρέχουν μια μοναδική μορφή αντισκίασης.

 

 

Τα φωτοφόρα κύτταρα εμφανίζονται σε λωρίδες κατά μήκος των κάτω τμημάτων των πλευρών και κατευθύνονται προς τα κάτω. Τα ψάρια των βαθέων υδάτων ζουν στη ζώνη του λυκόφωτος της θάλασσας, στην οποία ο φωτισμός είναι πολύ αδύναμος για να επιτρέψει κάτι περισσότερο από την θέαση της σιλουέτας των υποψήφιων θηραμάτων που βλέπει ένα αρπακτικό από κάτω. Τα φωτοφόρα που προεξέχουν προς τα κάτω μπορεί να παρέχουν αντισκίαση εξαλείφοντας τη σιλουέτα όταν την βλέπει ένα αρπακτικό από κάτω.

 

 

Ο ρόλος του σχήματος σε σχέση με τον χρωματισμό:

Το σχήμα ενός οργανισμού είναι σημαντικό για τον προσδιορισμό της συνολικής διαμόρφωσης για προστασία.

Τόσο η απόκρυψη όσο και η μίμηση μπορεί να εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από την απομίμηση τόσο του σχήματος όσο και του χρωματισμού του είδους.

Τα ψάρια που σχηματίζουν μεγάλα ογκώδη κοπάδια συχνά εμφανίζουν κάθετες ραβδώσεις ενώ αυτά που σχηματίζουν επιμήκεις κοπαδικές μορφές συνήθως φέρουν οριζόντιες ρίγες.

 

 

Αυτή η διαφοροποίηση μπορεί να σχετίζεται εν μέρει με διαφορετικά μοτίβα κολύμβησης: τα ψάρια των ογκοδών κοπαδικών σχηματισμών εκτελούν συχνές πλευρικές στροφές, ενώ τα κοπάδια που σχηματίζουν επιμήκεις μορφές παρουσιάζουν συχνή οριζόντια κίνηση και αλλαγή θέσης.


Topic: ζωα και χρωματα, Φύση και χρώματα | Tags: None

Γιατι τα σμαραγδια είναι πρασινα;

⊆ July 10th by | ˜ No Comments »

 

Γιατί τα σμαράγδια είναι πράσινα;

 

(Ας δούμε τί αναφέρεται γι’ αυτό στην σειρά: Causes of Color)

 

 

Τα σμαράγδια είναι η πράσινη, πολύτιμη ποικιλία του ορυκτού βηρυλίου (πυριτικό αλουμίνιο βηρυλλίου).

Ονομάζονται από το ελληνικό «smaragdos» που σημαίνει «πολύτιμος πράσινος λίθος» και γενικά θεωρούνται από τους πιο ακριβούς πολύτιμους λίθους.

Το ρουμπίνι είναι ένας κανονικός κρύσταλλος κορουνδίου που περιέχει χρώμιο ως ακαθαρσία.

Το σμαράγδι είναι ένας κανονικός κρύσταλλος βηρυλίου που περιέχει επίσης χρώμιο ως πρόσμειξη.

 

 

Βηρύλιο είναι ο όρος που δίνεται στο πυριτικό αργιλικό βηρύλλιο (Be2Al2Si6Ol8). Στα ρουμπίνια ένα άτομο αλουμινίου στο πλέγμα κουρουνδίου αντικαθίσταται από ένα άτομο χρωμίου.

Η παρουσία της ακαθαρσίας χρωμίου κάνει τον άχρωμο κρύσταλλο κορούνδιο κόκκινο, ενώ η παρουσία της πρόσμειξης χρωμίου κάνει το άχρωμο βηρύλιο πράσινο. Αυτό συμβαίνει επειδή στον σμαραγδένιο κρύσταλλο, η γεωμετρία των ατόμων είναι λίγο διαφορετική, καθώς τα μόρια του ξενιστή αλληλεπιδρούν με το χρώμιο πιο ασθενώς και οι διαφορές ενέργειας μεταξύ των επιπέδων ενέργειας μειώνονται, παράγοντας πράσινο χρώμα.

 

 

Σε ένα σμαράγδι, η συμμετρία είναι παραμορφωμένη οκταεδρική, αλλά το πεδίο του συνδέτη είναι λίγο πιο αδύναμο: 2,05 eV σε σύγκριση με τα 2,23 eV του ρουμπινιού. Αυτή η σχετικά μικρή αλλαγή προκαλεί μια σημαντική μετατόπιση στις ζώνες απορρόφησης, με αποτέλεσμα μια αλλαγή από το κόκκινο χρώμα του ρουμπινιού στο πράσινο χρώμα του σμαραγδιού.

Εδώ, οι μωβ και κίτρινο-κόκκινες περιοχές του φωτός που διέρχεται από το σμαράγδι απορροφώνται, παράγοντας φάσμα απορρόφησης που φαίνεται πράσινο-μπλε για να δώσει το χρώμα του σμαραγδιού.

 

 

Με μια τόσο δραστική αλλαγή στο χρώμα στη μετάβαση από το ρουμπίνι στο σμαράγδι που προκύπτει από μια σχετικά μικρή αλλαγή στο πεδίο του συνδέτη, τί μπορεί να προκύψει από την μισή αλλαγή στο πεδίο του συνδέτη;

Ο εξαιρετικά σπάνιος πολύτιμος λίθος αλεξανδρίτης.

Οι ζώνες απορρόφησης είναι τόσο απαλά ισορροπημένες στον αλεξανδρίτη που στο πλούσιο σε μπλε φως της ημέρας ή στο φως από μια λάμπα φθορισμού βλέπουμε ένα έντονο μπλε-πράσινο χρώμα, που μοιάζει με αυτό ενός σμαραγδιού, ενώ στο πλούσιο σε κόκκινο φως των κεριών ή το φως από λαμπτήρα πυρακτώσεως αντιλαμβανόμαστε ένα βαθύ κόκκινο χρώμα, κάπως σαν ρουμπίνι.

 

 

Η φύση έχει επιτύχει το σχεδόν αδύνατο έργο να προσφέρει ένα πραγματικά ενδιάμεσο χρώμα μεταξύ του πράσινου του σμαραγδιού και του κόκκινου του ρουμπινιού.


Topic: Γιατί έχει χρώμα....., ορυκτα και χρωματα, Πράσινο, Φύση και χρώματα | Tags: None

Συνεντευξη με τα χρωματα [ρλια΄]: Μπλε χρωστικες βαφων

⊆ July 5th by | ˜ No Comments »

 

Η «Συνέντευξη με τα χρώματα» είναι μια προσπάθεια τακτοποίησης των όσων έχουν ειπωθεί (και θα ειπωθούν) για τα χρώματα, σε μια σειρά, ας πούμε, εύπεπτης διδακτικής ύλης, για όλους όσοι θέλετε να «μάθετε» τα χρώματα και τον κόσμο τους.

Η σειρά έχει την μορφή μιας υποτιθέμενης, διδακτικής, συνέντευξης των χρωμάτων προς τον άνθρωπο.

 

 

 

Συνέντευξη με τα χρώματα

 

[ρλια΄]

 

 

Μπλε χρωστικές βαφών

 

[ια΄]

 

-Αφού μιλήσαμε για εμένα, το μπλε χρώμα, στα ορυκτά, που κάποια από τα οποία μας δίνουν τις μπλε χρωστικές τους για να παρασκευάζουμε μπλε βαφές, θα σου εξιστορήσω τώρα Άνθρωπε, τις μπλε χρωστικές και τις βαφές που προκύπτουν από αυτές.

Οι μπλε χρωστικές είναι φυσικές ή συνθετικές ουσίες, συνήθως προερχόμενες από ορυκτά, αδιάλυτες στο νερό, που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή των μπλε χρωμάτων για την ζωγραφική και άλλες τέχνες.

 

Utramarine

Η πρώτη ύλη της πιο πρώιμης μπλε χρωστικής ήταν το λάπις λάζουλι από ορυχεία στο Αφγανιστάν, το οποίο εξελίχθηκε στη χρωστική ουσία ultramarine.

Από τα τέλη του 18ου και 19ου αιώνα, οι μπλε χρωστικές είναι σε μεγάλο βαθμό συνθετικές, που κατασκευάζονται σε εργαστήρια και εργοστάσια.

Το Ultramarine, που η ονομασία του αυτή σημαίνει ‘πέρα από την θάλασσα’, ήταν ιστορικά η πιο διάσημη και ακριβή από τις μπλε χρωστικές.

Παραγόταν από το λάπις λάζουλι, ένα ορυκτό του οποίου η κύρια πηγή ήταν τα ορυχεία του Sar-e-Sang στο σημερινό βορειοανατολικό Αφγανιστάν.

Μετατράπηκε σε χρωστική ουσία από τους Αφγανούς ξεκινώντας περίπου τον 5ο π.Χ. αιώνα και εξήχθη με καραβάνια στην Ινδία.

Ήταν το πιο ακριβό μπλε που χρησιμοποιούσαν οι καλλιτέχνες της Αναγέννησης. Συχνά προοριζόταν για ειδικούς σκοπούς, όπως η ζωγραφική των ιματίων της Παναγίας

Η Ultramarine βαφή άρχισε να χρησιμοποιείται ευρύτερα μετά την επιτυχημένη τεχνητή παραγωγή της τον 19ο αιώνα, η οποία μείωσε σημαντικά την τιμή της.

Το 1814, ένας Γάλλος χημικός ονόματι Tassaert παρατήρησε τον αυθόρμητο σχηματισμό μιας μπλε ένωσης, πολύ παρόμοιας με την ultramarine, σε έναν κλίβανο ασβέστη στο St. Gobain.

Το 1824, η Societé pour l'Encouragement d'Industrie προσέφερε ένα βραβείο για την τεχνητή παραγωγή του πολύτιμου αυτού χρώματος.

Οι διαδικασίες επινοήθηκαν ανεξάρτητα από τον Jean Baptiste Guimet (1826) και τον Christian Gmelin (1828). ενώ ο Guimet κράτησε την διαδικασία του μυστική, ο Gmelin δημοσίευσε την δική του και έτσι έγινε ο εμπνευστής της γαλλικής βιομηχανίας συνθετικών ουλτραμαρίν. Στις αρχές του 19ου αιώνα, η τιμή ενός κιλού λάπις λάζουλι ήταν μεταξύ έξι και δέκα χιλιάδων φράγκων.

Η τιμή της τεχνητής ultramarine ήταν μικρότερη από οκτακόσια φράγκα ανά κιλό.

Η συνθετική ουλτραμαρίν εκτιμήθηκε ευρέως από τους Γάλλους ιμπρεσιονιστές και ο Βίνσεντ βαν Γκογκ χρησιμοποίησε τόσο αυτήν την γαλλική βαφή όσο και το μπλε του κοβαλτίου για τον πίνακα του Η Έναστρη Νύχτα (1889).

 

Egyptian Blue

Το αιγυπτιακό μπλε ήταν η πρώτη συνθετική μπλε χρωστική ουσία. Κατασκευάστηκε από ένα μείγμα πυριτίου, ασβέστη, χαλκού και αλκαλίου.

Χρησιμοποιήθηκε ευρέως στην Τέταρτη Δυναστεία της αρχαίας Αιγύπτου (περ. 2613 έως 2494 π.Χ.).

Το αιγυπτιακό μπλε είναι υπεύθυνο για το μπλε χρώμα που παρατηρείται πολύ συχνά στην αιγυπτιακή φαγεντιανή (κεραμική υαλουργία).

 

Han blue

Το Χαν μπλε (επίσης αποκαλούμενο κινέζικο μπλε) είναι μια συνθετική χρωστική πυριτικού χαλκού βαρίου που χρησιμοποιήθηκε στην αρχαία αυτοκρατορική Κίνα από την περίοδο της Δυτικής Ζου (1045–771 π.Χ.) μέχρι το τέλος της δυναστείας των Χαν (περίπου το 220 μ.Χ.).

Το μπλε Han και το χημικά συγγενικό του μωβ Han χρησιμοποιήθηκαν για τη διακόσμηση των αγγείων Hu κατά τη διάρκεια της δυναστείας των Han, και χρησιμοποιήθηκαν επίσης για τοιχογραφίες σε τάφους της ίδιας περιόδου

 

Maya blue

Το Maya blue είναι μια συνθετική τυρκουάζ-μπλε χρωστική ουσία που παράγεται με την έγχυση βαφών indigo (ιδιαίτερα εκείνων που προέρχονται από τον θάμνο anil) στον παλιγορσκίτη, έναν άργιλο που δένει και σταθεροποιεί το indigo έτσι ώστε να γίνεται ανθεκτικό στις καιρικές συνθήκες.

Αναπτύχθηκε στη Μεσοαμερική την πρώτη χιλιετία μ.Χ., είδε ευρεία χρήση στην περιοχή, κυρίως στην τέχνη του πολιτισμού των Μάγια. Είναι γνωστό σαν βαφή από την κεραμική έως τις τοιχογραφίες και τα χειρόγραφα και επίσης έπαιξε σημαντικό ρόλο στις τελετουργικές θυσίες τόσο αντικειμένων όσο και ανθρώπων: η λάσπη στο κάτω μέρος του Ιερού Κενότου στο Chichén Itzá είναι βαριά λεκιασμένη με μπλε των Μάγια, ξεπλένοντας τις εκατοντάδες θυσίες που ρίχνονταν στον λιμνόλακκο.

Το μπλε των Μάγια συνέχισε να χρησιμοποιείται στην ισπανική αποικιακή περίοδο. αν και έπεσε από την ευρεία χρήση στην περιοχή των Μάγια κατά τον 16ο αιώνα, ορισμένες περιοχές προφανώς συνέχισαν να το παράγουν για εξαγωγή, καθώς οι κουβανικοί αποικιακοί πίνακες του 18ου και του 19ου αιώνα έχει βρεθεί ότι χρησιμοποιούσαν το μπλε των Μάγια πιθανώς εισαγόμενο από το Campeche.

 

Αζουρίτης

Η χρωστική αζουρίτης προέρχεται από το μαλακό, βαθύ μπλε ορυκτό του χαλκού με το ίδιο όνομα, το οποίο σχηματίζεται από τη διάβρωση των κοιτασμάτων μεταλλεύματος χαλκού.

Αναφέρθηκε στη Φυσική Ιστορία του Πλίνιου του Πρεσβύτερου με το ελληνικό όνομα kyanos (κυανός: «βαθύ μπλε») και το λατινικό όνομα caeruleum.

Tόσο ο αζουρίτης όσο και το γαλάζιο προέρχονται μέσω των αραβικών από το περσικό lazhward (لاژورد), μια περιοχή γνωστή για τα κοιτάσματα μιας άλλης βαθύ μπλε πέτρας, του λάπις.

Ο αζουρίτης χρησιμοποιήθηκε συχνά στην Αναγέννηση και αργότερα ως λιγότερο ακριβό υποκατάστατο της ουλτραμαρίνης.

Τα χαμηλότερα στρώματα ενός πίνακα θα βαφτούν σε αζουρίτη, με τα πιο ορατά τμήματα να είναι βαμμένα σε ultramarine.

Το μειονέκτημα της χρωστικής είναι ότι αποδομείται και σκουραίνει με την πάροδο του χρόνου

 

Prussian Blue

Το μπλε της Πρωσίας είναι μια σκούρα μπλε χρωστική ουσία που περιέχει σίδηρο και κυάνιο, που παράγεται από την οξείδωση αλάτων σιδηροκυανιούχου σιδήρου.

Εφευρέθηκε στο Βερολίνο μεταξύ 1704 και 1710.

Είχε άμεσο αντίκτυπο στην αγορά χρωστικών, επειδή το έντονο βαθύ μπλε χρώμα του προσέγγιζε την ποιότητα του ultramarine σε πολύ χαμηλότερη τιμή.

Χρησιμοποιήθηκε ευρέως από σημαντικούς Ευρωπαίους καλλιτέχνες, κυρίως τον Thomas Gainsborough και τον Canaletto, που το χρησιμοποίησαν για να ζωγραφίσουν τον βενετσιάνικο ουρανό. Χρησιμοποιήθηκε επίσης από Ιάπωνες καλλιτέχνες, συμπεριλαμβανομένου του Hokusai, για τα βαθύτερα μπλε των κυμάτων.

 

Cerulean blue

Το cerulean μπλε δημιουργήθηκε το 1789 από τον Ελβετό χημικό Albrecht Höpfner.

Στη συνέχεια, υπήρξε μια περιορισμένη γερμανική παραγωγή με το όνομα Cölinblau. Το κύριο χημικό συστατικό της χρωστικής είναι το κασσιτερικό κοβάλτιο (II) (Co 2SnO

 

Cobalt blue

Το μπλε του κοβαλτίου είναι μια συνθετική μπλε χρωστική ουσία που εφευρέθηκε το 1803 ως αντίπαλος της ultramarine.

Κατασκευάστηκε με τη διαδικασία της πυροσυσσωμάτωσης, δηλαδή με συμπίεση και σχηματισμό μιας στερεής μάζας υλικού με θερμότητα ή πίεση χωρίς να λιώσει σε σημείο υγροποίησης.

Συνδύασε οξείδιο κοβαλτίου (II) με οξείδιο αλουμινίου (III) (αλουμίνα) στους 1200 °C.

Χρησιμοποιήθηκε επίσης ως χρωστική, ιδιαίτερα στο μπλε γυαλί και ως η μπλε χρωστική ουσία που χρησιμοποιήθηκε για αιώνες στην κινεζική μπλε και λευκή πορσελάνη, ξεκινώντας από τα τέλη του όγδοου ή τις αρχές του ένατου αιώνα.

Το γυαλί κοβαλτίου, ή Smalt, είναι μια παραλλαγή του μπλε κοβαλτίου. Είναι κατασκευασμένο από αλεσμένο μπλε γυαλί καλίου που περιέχει μπλε κοβαλτίου.

Χρησιμοποιήθηκε ευρέως στη ζωγραφική τον 16ο και τον 17ο αιώνα.

Το Smalt ήταν δημοφιλές λόγω του χαμηλού κόστους του. Χρησιμοποιήθηκε ευρέως από Ολλανδούς και Φλαμανδούς ζωγράφους, συμπεριλαμβανομένου του Hans Holbein the Young.

 

YInMn Blue

Το YInMn Blue είναι μια ανόργανη χρωστική ουσία με έντονο μπλε χρώμα που ανακαλύφθηκε από τον Mas Subramanian και τον μεταπτυχιακό φοιτητή του, Andrew Smith, στο State University του Όρεγκον το 2009.

Έχει χρησιμοποιηθεί σε νερό, λάδι και ακρυλικά χρώματα από προμηθευτές χρωμάτων, συμπεριλαμβανομένων των Derivan, Golden και Gamblin.

Το όνομα «YInMn» προέρχεται από τα χημικά σύμβολα για το ύττριο, το ίνδιο και το μαγγάνιο.

Το έντονο μπλε χρώμα προέρχεται από την κρυσταλλική δομή της χημικής ένωσης και μπορεί να μεταβληθεί ρυθμίζοντας την αναλογία ινδίου και μαγγανίου.

Μετά την ανακάλυψη αυτής της χρωστικής, η ερευνητική ομάδα του Subramanian χρησιμοποίησε παρόμοιες αρχές της επιστήμης των χρωμάτων για να σχεδιάσει μια σειρά από νέα πράσινη, μωβ και πορτοκαλί χρωστική ουσία

 

 


Topic: βαφές, μπλε, Συνέντευξη με τα χρώματα | Tags: None

Αυτοι που μας εμαθαν τα χρωματα [36]: Ewald Hering

⊆ June 30th by | ˜ No Comments »

 

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΜΑΣ ΕΜΑΘΑΝ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ

 

[36]

 

 

Karl Ewald Konstantin Hering

 

 

 

 

Στα μέσα του 19ου αιώνα, έγινε αποδεκτό ότι μόνο τρεις μεταβλητές, με άλλα λόγια τρεις υποδοχείς, απαιτούνται για να εξηγήσουν την ανάμειξη χρωμάτων που αποτέλεσε τη βάση των πειραμάτων που πραγματοποιήθηκαν τόσο από τον James Maxwell το 1867 όσο και από τον Hermann von Helmholtz το 1859.

Οι σύγχρονοι φυσιολόγοι μπορούσαν να επιβεβαιώσουν μόνο ότι υπάρχουν τρεις τύποι μορίων (φωτο-υποδοχείς = κωνία) και ότι κάθε τύπος είναι ιδιαίτερα ευαίσθητος είτε σε μικρά, σε μεσαία ή μεγάλα κύματα φωτο-ακτινοβολιών.

 

 

 

Αν και αυτή η παρατήρηση μπορεί να εξηγήσει γιατί μερικές ζώνες κύματος προσπίπτοντος φωτός δεν μπορούν να διακριθούν από άλλες και επομένως γιατί πολλές μείξεις φωτεινών ακτινοβολιών καταλήγουν στα ίδια χρώματα, εντούτοις δεν είμαστε σε θέση να εξηγήσουμε εκείνες τις αποχρώσεις χρωμάτων που μπορούμε να δούμε.

Ήταν ο Helmholtz που είχε υποθέσει ότι πρέπει να υπάρχουν τρεις υποδοχείς, ο καθένας να σηματοδοτεί άμεσα μια συγκεκριμένη χρωματική χροιά, και κατά συνέπεια ονόμασε αυτούς τους υποδοχείς «μπλε», «πράσινο» και «κόκκινο» πιστεύοντας ότι ο μπλε υποδοχέας, για παράδειγμα, παρήγαγε την αίσθηση του μπλε χρώματος και ούτω καθεξής.

Γνώριζε, φυσικά, ότι η φασματική ευαισθησία των υποδοχέων έπρεπε να επικαλύπτεται, έτσι ώστε κάθε μήκος κύματος να μπορεί να προκαλέσει ποικίλες χρωματικές σχέσεις.

Μεταξύ 1872 και 1874, ο φυσιολόγος Ewald Hering (1834-1918) είχε παραδώσει «έξι ανακοινώσεις» με τίτλο ‘On the Theory of Sensibility to Light’ στην Ακαδημία Επιστημών της Βιέννης — ιδιωτικά δημοσιευμένο το 1878 — στις οποίες ο Hering αντιτάχθηκε στην άποψη του Helmholtz ‘Φαινόμενο των χρωμάτων’.

 

 

Αν και αφιέρωσε αρκετό χρόνο ερευνώντας την αντίληψη του τρισδιάστατου χώρου από το μάτι, ο Hering ασχολήθηκε περισσότερο με τις ενδοσκοπικές πτυχές των χρωμάτων.

Η δουλειά του για το χρώμα αναφέρεται στο πρόβλημα του κίτρινου στο σύστημα τριών χρωμάτων (μπλε, πράσινο, κόκκινο).

Σύμφωνα με τον Helmholtz, το κίτρινο αναγκαστικά παράγεται από μία ανάμειξη κόκκινου και πράσινου, αλλά αυτό -όπως συνειδητοποίησε ο Hering- δεν ήταν σύμφωνο με την ανθρώπινη εμπειρία.

Η αίσθηση του κίτρινου σαν στοιχειώδους χρώματος δεν μπορεί να εντοπιστεί σε μια ανάμειξη χρωμάτων.

Ο Hering δηλώνει περαιτέρω ότι μείξεις κόκκινου και πράσινου δεν συμβαίνουν ποτέ, αλλά εξαλείφουν το ένα το άλλο.

Ένα κόκκινο-πράσινο είναι απλά ασύλληπτο.

 

 

Επομένως, ο Hering καταλήγει στο συμπέρασμα ότι δεν υπάρχουν τρεις αλλά τέσσερις στοιχειώδεις χρωματικές αισθήσεις (αντιλήψεις) ή ψυχολογικές πρωταρχικές αρχές που κωδικοποιούν την αντίληψή μας μέσω των λεγόμενων αντιπάλων διαδικασιών.

Το 1878, ο Hering έγραψε:

«Το κίτρινο μπορεί να έχει κόκκινη ή πράσινη χροιά, αλλά όχι μπλε.

Το μπλε μπορεί να έχει μόνο κόκκινη ή πράσινη απόχρωση και το κόκκινο μόνο κίτρινη ή μπλε.

 

 

Επομένως, τα τέσσερα χρώματα μπορούν με απόλυτη ακρίβεια να περιγραφούν ως απλά ή βασικά χρώματα, όπως είχε ήδη κάνει ο Leonardo da Vinci.

Η γλώσσα, επίσης, έχει απλές περιγραφές τους, και όχι εκφράσεις δανεισμένες από χρωματιστά φυσικά σώματα.»

Στην περίπτωση των αντίπαλων χρωμάτων, που αντιπροσωπεύουν όλες τις χρωματικές αποχρώσεις του ορατού φάσματος, ο Hering μιλά επίσης για «ανταγωνιστικούς τύπους φωτός…που μαζί παράγουν λευκό».

Αυτό σημαίνει ότι «δεν αλληλοσυμπληρώνονται για να σχηματίσουν λευκό.

Απλώς επιτρέπουν στο λευκό να εμφανίζεται ως καθαρό επειδή, ως ανταγωνιστές, καθιστούν αδύνατη την επίδραση του άλλου».

Το λευκό ήταν για αυτόν «μια αίσθηση της φύσης, όπως το μαύρο, το κόκκινο, το πράσινο, το κίτρινο ή το μπλε».

 

 

Ως εκ τούτου, ο Hering πρότεινε επιπλέον μια διαδικασία αντιπαλότητας άσπρου-μαύρου για να καλύψει τη φωτεινότητα.

Υπάρχουν λοιπόν έξι βασικές αποχρώσεις συνολικά.

Για τον Hering, ο ισχυρισμός ότι το κόκκινο και το πράσινο ή το μπλε και το κίτρινο μαζί δίνουν το λευκό «θα είχε νόημα μόνο εάν το κόκκινο και το πράσινο κατανοηθούν ως ταλαντώσεις του αιθέρα και όχι ως αισθήσεις κόκκινου και πράσινου».

 

 

Πειράματα που χρησιμοποιούν υποκείμενα δοκιμής για να περιγράψουν μια εντύπωση έγχρωμου φωτός επιβεβαιώνουν πλέον πειστικά τη θεωρία αντιπαλότητας του Hering.

Τέσσερεις εκφράσεις — κόκκινο, πράσινο, κίτρινο και μπλε — ήταν διαθέσιμες στους πρώτους πρωτοπόρους και ήταν σε θέση να περιγράψουν κάθε χρώμα χρησιμοποιώντας κατάλληλους συνδυασμούς αυτών των όρων.

Υπάρχουν στην πραγματικότητα τέσσερις (και όχι τρεις) θεμελιώδεις χροιές (η νευροφυσιολογική απόδειξη είναι διαθέσιμη από το 1966, αλλά θα το εξετάσουμε αλλού) και αυτές τοποθετούνται η μία απέναντι από την άλλη στο σύστημα του Hering, το οποίο είναι ένας κύκλος αντιπάλων δακτυλίων και ελλείψεων.

 

 

Αυτό έχει αναπαραχθεί εδώ με τα τέσσερα βασικά του χρώματα κίτρινο (Y), κόκκινο (R), μπλε (B) και πράσινο (G) σε ορθή γωνία μεταξύ τους. Οι διακεκομμένες γραμμές αναφέρονται σε μείγματα σε αναλογία 50:50: κίτρινο-κόκκινο (YR), κόκκινο-μπλε (RB), μπλε-πράσινο (BG) και πράσινο-κίτρινο (GY).

Η σειρά χρωμάτων του Hering, την οποία περιέγραψε ως «το φυσικό σύστημα των χρωματικών αισθήσεων», αποτελεί τη βάση ενός συστήματος που σήμερα είναι γνωστό με τα τρία γράμματα NCS, δηλαδή το «Natural Color System».

 

 

Η διαδοχή του κύκλου χρώματος δείχνει τη θέση των τεσσάρων «στοιχειωδών» χρωμάτων και τις αναλογίες με τις οποίες οποιαδήποτε δύο βασικά χρώματα μπορούν να σχηματίσουν μείγματα.

 

 

Η θεωρία αντιπαλότητας του Hering δεν έγινε αποδεκτή, επικρίθηκε κυρίως από μαθητές του Helmholtz που υποστήριξαν ότι η πρόταση του Hering θα είχε νόημα μόνο εάν υπήρχαν δύο διαφορετικές διεργασίες μέσα στο νευρικό σύστημα: συγκεκριμένα: διεργασίες διέγερσης και μετριασμού.

Στην εποχή του Χέρινγκ, το είδος της γνώσης που τώρα θεωρούμε δεδομένο έπρεπε ακόμη να αποκτηθεί και να υποβληθεί σε απόδειξη. Ωστόσο, η αντίληψή μας για τα χρώματα δεν είναι πιο ξεκάθαρη, αλλά δεν πρέπει να επιτρέψουμε να χαλάσει την απόλαυσή μας από αυτά.

 


Topic: Αυτοί που ασχολήθηκαν με το χρώμα, Κίτρινο, λειτουργίες όρασης χρωμάτων | Tags: None

Γιατι το ρουμπινι είναι κοκκινο

⊆ June 25th by | ˜ No Comments »

 

Κόκκινο Ρουμπίνι

 

(Αν και έχουμε ήδη αναρτήσει άρθρο για το ρουμπίνι, ας δούμε τί αναφέρεται γι’ αυτό στην σειρά: Causes of Color)

https://xromata.com/?p=13615

 

 

Το όνομα ρουμπίνι προέρχεται από το λατινικό "Rubrum", που σημαίνει κόκκινο.

Το ρουμπίνι, μαζί με το ζαφείρι, ανήκει στην ομάδα του κορούνδιου.

 

 

Τα ρουμπίνια είναι φτιαγμένα από κορούνδιο με το χρώμιο να υπάρχει εντός του ως ακαθαρσία.

Τα πιο λαμπερά κόκκινα – και επομένως τα πιο πολύτιμα – ρουμπίνια είναι συνήθως από τη Βιρμανία.

Τα σκούρα και πορφυρά ρουμπίνια προέρχονται κυρίως από την Ταϊλάνδη.

Μικρές ποσότητες ρουμπινιών βρίσκονται επίσης στη Σρι Λάνκα, την Καμπότζη, το Πακιστάν, την Ινδία και την Τανζανία.

Το σκληρότερο ορυκτό μετά το διαμάντι.

 

 

 

Γιατί τα ρουμπίνια είναι κόκκινα;

Ένας κρύσταλλος από καθαρό Al2O3 είναι γνωστός ως κορούνδιο και ως άχρωμο ζαφείρι όταν είναι σε μορφή πολύτιμου λίθου.

Σε αυτό το υλικό, έξι άτομα οξυγόνου περιβάλλουν κάθε άτομο αλουμινίου με τη μορφή ενός ελαφρώς παραμορφωμένου οκταέδρου.

Τα τρία άτομα οξυγόνου πάνω από το αλουμίνιο είναι πιο κοντά το ένα στο άλλο απ΄ ότι τα τρία άτομα οξυγόνου από κάτω και το άτομο του αλουμινίου βρίσκεται λίγο χαμηλότερα από τη μέση.

Τα μισά από τα άτομα αλουμινίου έχουν αυτή τη διάταξη και τα άλλα μισά έχουν ανεστραμμένη διάταξη.

Εάν αυτή η διάταξη θεωρηθεί ως προς τους ιοντικούς δεσμούς, τότε το θετικό ιόν αλουμινίου περιβάλλεται από έξι αρνητικά φορτία (ιόντα οξυγόνου).

Στο καθαρό κορούνδιο, όλα τα ηλεκτρόνια είναι ζευγαρωμένα και δεν υπάρχει απορρόφηση φωτός.

Μόλις ένα στα εκατό άτομα αλουμινίου αντικατασταθεί από άτομα χρωμίου, αρνητικά φορτισμένα ιόντα οξυγόνου περιβάλλουν το ιόν αλουμινίου (το οποίο έχει δώσει 3 ηλεκτρόνια), επομένως ένα άτομο χρωμίου πρέπει να δώσει τρία ηλεκτρόνια για να γίνει Cr3+, αντικαθιστώντας το Al3+, προκειμένου το φορτίο να παραμείνει ίδιο.

Στο Al3+ δεν υπάρχουν μερικώς γεμάτα ενεργειακά επίπεδα ή τροχιακά.

Ωστόσο, στο Cr3+ υπάρχουν μερικώς γεμάτα ενεργειακά επίπεδα ή τροχιακά.

Αυτά τα ηλεκτρόνια είναι που μπορούν να διεγερθούν και προκαλούν απορρόφηση ορισμένων μηκών κύματος φωτός, με αποτέλεσμα το χρώμα.

 

 

Το φως με τη μορφή φωτονίου μπορεί να απορροφηθεί εάν η ενέργεια του φωτονίου ταιριάζει ακριβώς με την ενέργεια που απαιτείται από ένα ηλεκτρόνιο για να «πηδήσει» σε υψηλότερο ενεργειακό επίπεδο.

 

Για να διατηρηθεί αυτή η ενέργεια, η ενέργεια του φωτονίου πρέπει να ταιριάζει με την ενέργεια «άλματος», η οποία είναι η διαφορά ενέργειας μεταξύ της τελικής κατάστασης και της αρχικής κατάστασης του ηλεκτρονίου.

Εδώ απορροφώνται οι μωβ και κιτρινοπράσινες περιοχές φωτός που διέρχεται από το ρουμπίνι, παράγοντας έτσι το φάσμα απορρόφησης που φαίνεται κόκκινο.

Επομένως εκπέμπεται κόκκινο φως και υπάρχει μια μικρή μπλε μετάδοση, δίνοντας στο ρουμπίνι το βαθύ κόκκινο χρώμα του με μωβ (μπλε) τόνους.


Topic: Γιατί έχει χρώμα....., κόκκινο, ορυκτα και χρωματα, Φύση και χρώματα | Tags: None

Χρωματισμος στην βιολογια: ταιριασμα με το υποβαθρο

⊆ June 20th by | ˜ No Comments »

[Από την σειρά της ‘Britannica’ για τις βιο-χρωστικές]

 

Καμουφλάζ / Ταίριασμα με το υπόβαθρο

 

[ΚΓ]

 

 

 

Η αντιστοίχιση με το υπόβαθρο (φόντο) είναι ίσως η πιο κοινή μορφή απόκρυψης. Έχει μικρή διαφορά εάν το υπόβαθρο είναι ένα έμψυχο ή άψυχο αντικείμενο, καθώς και τα δύο ενέχουν την αρχική συγκρότηση και τη συνεχή διατήρηση της απόκρυψης. Δεν είναι μόνο ο χρωματισμός αλλά και η μορφή, οι δραστηριότητες ή η συμπεριφορά του οργανισμού σε σχέση με το περιβάλλον του.

Τα απλούστερα παραδείγματα αντιστοίχισης υποβάθρου με τον οργανισμό παρέχονται από τα αυγά ψαριών και τα πλαγκτονικά (ελεύθερα επιπλέοντα) εμβρυακά ψάρια που υπάρχουν στο ομοιόμορφα γαλάζιο περιβάλλον της ανοιχτής θάλασσας —δηλαδή αυτά που είναι πελαγικά.

Συνήθως έχουν ελάχιστη μελάγχρωση και είναι διάφανα.

 

 

Σε άλλους οργανισμούς και περιβάλλοντα η συμπεριφορά και η μορφή του οργανισμού γίνονται πολύ σημαντικές προστιθέμενες στον χρωματισμό.

Απόδειξη της σημασίας της επιλογής του κατάλληλου φόντου δίνουν τρία διαφορετικά χρωματισμένα είδη σαυρών του γένους Anolis, τα οποία σχηματίζουν μικτές κυνηγετικές ομάδες στο ίδιο υπόβαθρο.

 

 

Πολλά από τα άτομα γίνονται εύκολα αντιληπτά σε αυτό το υπόβαθρο, αλλά, όταν ενοχλούνται, κρύβονται διαχωριζόμενα ανάλογα με το είδος στα κατάλληλα χρωματισμένα υπόβαθρα.

Το καμουφλάζ μπορεί επίσης να επιτευχθεί μέσω μιας αλλαγής στο χρώμα.

Πολλά πλατύψαρα, για παράδειγμα, δείχνουν μια αξιοσημείωτη ικανότητα να ταιριάζουν με το σχέδιο της επιφάνειας στην οποία ακουμπούν.

 

 

Μερικά γυμνόκλαδα, μια ομάδα θαλάσσιων γαστερόποδων, όπως το Phestilla melanobrachia, καταφέρνουν να δημιουργήσουν και να διατηρήσουν την ομοιότητά τους με το φόντο καταπίνοντας τμήματα του υποβάθρου τους, που είναι το ζωντανό κοράλλι στο οποίο ζουν.

Οι χρωστικές στους πολύποδες των κοραλλιών εναποτίθενται σε εγκολπώματα (κλαδιά) του εντέρου και περιστασιακά στην επιδερμίδα και εμφανίζουν μια σχεδόν τέλεια απόκρυψη.  

Τα αργά κινούμενα γυμνοβράγχια είναι πολύ δύσκολο να φανούν πάνω στον κοραλλιογενή ξενιστή τους και όταν μετακινούνται σε κοράλλια με διαφορετικό χρώμα, ο χρωματισμός τους αλλάζει καθώς αλλάζει η πηγή τροφής τους.

Μερικά από τα παράσιτα που ζουν στα θαλάσσια ψάρια κρύβονται με παρόμοιο τρόπο.

 

 

Οι φλύκταινες, ή μονογενή τρεματώδη, διαπερνούν τους ιστούς και τα βιοχρώματα του ξενιστή τους και φαίνεται να παραμένουν σε περιοχές του ξενιστή που έχουν παρόμοια μελάγχρωση.

Η προσαρμοστική σημασία του χρωματισμού είναι γνωστό ότι έγκειται στη διαφυγή από τη θήρευση από τρίτους, οργανισμούς καθαρισμού όπως το ψάρι Labroides, το οποίο τρέφεται με τα εξωτερικά παράσιτα άλλων ψαριών.

Πολλά καβούρια χρησιμοποιούν τμήματα του περιβάλλοντος για απόκρυψη μαζεύοντας φύκια και σφουγγάρια και τοποθετώντας τα στο καβούκι τους (επάνω κέλυφος) για να καλύψουν το δικό τους χρώμα.

 

 

Τα φύκια και τα σφουγγάρια συνεχίζουν να ζουν σαν στο κανονικό τους περιβάλλον.

 

 

 


Topic: ζωα και χρωματα, Φύση και χρώματα | Tags: None

Συνεντευξη με τα χρωματα [ρλι΄]: το μπλε στα ορυκτα

⊆ June 15th by | ˜ No Comments »

 

Η «Συνέντευξη με τα χρώματα» είναι μια προσπάθεια τακτοποίησης των όσων έχουν ειπωθεί (και θα ειπωθούν) για τα χρώματα, σε μια σειρά, ας πούμε, εύπεπτης διδακτικής ύλης, για όλους όσοι θέλετε να «μάθετε» τα χρώματα και τον κόσμο τους.

Η σειρά έχει την μορφή μιας υποτιθέμενης, διδακτικής, συνέντευξης των χρωμάτων προς τον άνθρωπο.

 

 

 

 

Συνέντευξη με τα χρώματα

 

[ρλι΄]

 

 

Το Μπλε στα ορυκτά

 

[ι΄]

 

 

Το μπλε στο ορυκτό βασίλειο

 

-Εδώ είμαι και πάλι το μπλε χρώμα. Ήδη σου μίλησα Άνθρωπε για την εμφάνιση μου στο ζωικό βασίλειο, στο φυτικό και στα βασίλεια των μυκήτων και των μονήρων (ή πρώτιστων).

Δεν μένει παρά να αναφερθώ τώρα και στο ορυκτό βασίλειο.

Το βασίλειο των ορυκτών μπορεί μεν να έχει την μεγαλύτερη χρωματική ποικιλία από όλα τα άλλα, μπορεί να αλλάζει έντονα τα χρώματά του κάτω από ειδικές συνθήκες, όπως π.χ. ο φθορισμός, ή να μεταβάλλει τους χρωματισμούς του λόγω χημικών αντιδράσεων ή λόγω αφαίρεσης ή προσθήκης ηλεκτρονίων στις βασικές δομές του και το κυριότερο είναι πως αυτό που κατά κύριο λόγω μας εφοδιάζει με χρωστικές ουσίες όλων των χρωμάτων, δεν διαθέτει δικές του ομάδες χρωστικών ουσιών που το χρωματίζουν όπως συμβαίνει με τα άλλα βασίλεια, όπου π.χ. το ζωικό ‘βάφεται’ από αίμες, μελανίνες και καροτένια και το φυτικό από χλωροφύλλες φλαβόνες και καροτένια.

Εν πάση περιπτώση, οι γνώσεις σου Άνθρωπε για το ορυκτό βασίλειο και τα χρώματα του είναι ακόμα ελλιπείς.

Μπορεί να γνωρίζουμε που και πως πολλά από τα διάφορα ορυκτά οφείλουν τα χρώματά τους (π.χ. το ρουμπίνι το κόκκινο χρώμα του ή το σμαράγδι το πράσινο), αλλά αυτό είναι όλο.

Ας επικεντρωθούμε τώρα στα μπλε χρώματα του ορυκτού βασιλείου.

Η Βικιπαίδεια μας λέει γι’ αυτά εν συντομία τα εξής:

«Μερικοί από τους πιο επιθυμητούς πολύτιμους λίθους έχουν μπλε χρώμα, όπως το ζαφείρι και ο τανζανίτης.

Οι ενώσεις του χαλκού (II) είναι χαρακτηριστικά μπλε όπως και πολλά ορυκτά που περιέχουν χαλκό.

Ο αζουρίτης (Cu3(CO3)2(OH)2), με βαθύ μπλε χρώμα, χρησιμοποιήθηκε κάποτε στα μεσαιωνικά χρόνια για παραγωγή βαφών, αλλά είναι μια ασταθής χρωστική ουσία, που χάνει το χρώμα της ιδιαίτερα σε ξηρές συνθήκες.

Το λάπις λάζουλι, που εξορύσσεται στο Αφγανιστάν για περισσότερα από τρεις χιλιάδες χρόνια, χρησιμοποιήθηκε για κοσμήματα και στολίδια, και αργότερα θρυμματίστηκε, κονιοποιήθηκε και χρησιμοποιήθηκε ως χρωστική ουσία.

Όσο περισσότερο αλέθονταν, τόσο πιο ανοιχτόχρωμο γινόταν το μπλε χρώμα του.

Η φυσική ultramarine, που παρασκευάστηκε με άλεση λάπις λάζουλι σε λεπτή σκόνη, ήταν η καλύτερη διαθέσιμη μπλε χρωστική ουσία στον Μεσαίωνα και την Αναγέννηση. Ήταν εξαιρετικά ακριβή βαφή, και στην ιταλική τέχνη της Αναγέννησης, λόγω του κόστους της συχνά προοριζόταν για να χρωματίζει τα ρούχα της Παναγίας».

Αυτά τα λίγα από την Βικιπαίδεια.

Τώρα θα σου αναφέρω τα ορυκτά που έχουν το χρώμα μου, το μπλε, είτε στην σκούρα μορφή του, είτε στην ανοιχτότερη ή ακόμα αι στην γαλαζοπράσινη χροιά μου.

Σε διαδικτυακό κατάλογο αναγράφονται 23 κατηγορίες και υποκατηγορίες ορυκτών που μας δίνουν 79 ορυκτά με μπλε, γαλάζιο ή γαλανοπράσινο χρώμα.  

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Blue_minerals

Από αυτά θα σου αναφέρω κάποια που έχουν πραγματικά μπλε ή γαλάζιο χρώμα, που είναι το χαρακτηριστικό τους, διότι στον κατάλογο αναφέρονται και τα μπλε διαμάντια και ζαφείρια, αλλά το μπλε δεν είναι το χαρακτηριστικό χρώμα ούτε του διαμαντιού, ούτε του ζαφειριού, τα οποία ευρίσκονται και σε άλλα χρώματα.

Έχουμε λοιπόν και λέμε, με την διεθνή τους ονομασία:

Azurite

Boleite

Cavansite

Chalcanthite

Cornetite

Cumengeite

Langite

Lazulite

Linarte

Shattuckite

Turquoise

Vauxite

Κάποια από τα ορυκτά, που το πραγματικό τους χρώμα είναι το μπλε, όπως ο Αζουρίτης, ο Λαζουλίτης (λάπιζ λαζούλ) ή το τυρκουάζ, μας δίνουν τις μπλε χρωστικές τους ουσίες για να κατασκευάσουμε μπλε βαφές κλπ.

Τις βαφές που παράγομε από ορυκτές ουσίες τις ονομάζουμε τεχνητές βαφές σε αντίθεση με αυτές που παράγουμε από το φυτικό βασίλειο και τις αποκαλούμε φυσικές βαφές.

Οι μπλε βαφές γενικά, είτε φυσικές ή τεχνητές, είτε συνθετικές (παραγόμενες χημικά) είναι οργανικές ενώσεις.

Τα φυτά ισάτις (Woad) ξύλο και το ίντιγκο (indigo / λουλάκι) χρησιμοποιούνταν κάποτε, αλλά από τις αρχές του 1900, όλα τα ίντιγκο είναι συνθετικά.

Τα τεχνητά μπλε:

Το αιγυπτιακό μπλε, η πρώτη τεχνητή χρωστική ουσία, παρήχθη την τρίτη χιλιετία π.Χ. στην Αρχαία Αίγυπτο.

Παραγόταν με θέρμανση κονιοποιημένης άμμου, χαλκού και νάτρου (ένυδρο ανθρακικό νάτριο).

Χρησιμοποιήθηκε σε πίνακες τάφων και σε αντικείμενα κηδείας για την προστασία των νεκρών στη μετά θάνατον ζωή τους.

Πριν από το 1700, οι μπλε χρωστικές για έργα τέχνης βασίζονταν κυρίως στο λάπις λάζουλι και το σχετικό ορυκτό λαζουλίτη.

Μια σημαντική ανακάλυψη συνέβη το 1709 όταν ο Γερμανός φαρμακοποιός και κατασκευαστής χρωστικών Johann Jacob Diesbach ανακάλυψε το πρωσικό μπλε.

Το νέο μπλε προέκυψε από πειράματα που αφορούσαν τη θέρμανση του αποξηραμένου αίματος με θειούχο σίδηρο και αρχικά ονομαζόταν Berliner Blau.

Μέχρι το 1710 χρησιμοποιήθηκε από τον Γάλλο ζωγράφο Antoine Watteau και αργότερα τον διάδοχό του Nicolas Lancret.

Έγινε εξαιρετικά δημοφιλές για την κατασκευή ταπετσαρίας και τον 19ο αιώνα χρησιμοποιήθηκε ευρέως από Γάλλους ιμπρεσιονιστές ζωγράφους. Ξεκινώντας τη δεκαετία του 1820, το πρωσικό μπλε εισήχθη στην Ιαπωνία μέσω του λιμανιού του Ναγκασάκι.

Ονομαζόταν bero-ai, ή μπλε του Βερολίνου, και έγινε δημοφιλές επειδή δεν ξεθώριαζε όπως η παραδοσιακή ιαπωνική μπλε χρωστική ουσία, το ai-gami, φτιαγμένο από άνθη.

Το πρωσικό μπλε χρησιμοποιήθηκε τόσο από τον Hokusai, στους κυματικούς του πίνακες, όσο και από τον Hiroshige.

Το 1799 ένας Γάλλος χημικός, ο Louis Jacques Thénard, έφτιαξε μια συνθετική χρωστική ουσία μπλε κοβαλτίου που έγινε εξαιρετικά δημοφιλής στους ζωγράφους.

Το 1824 η Societé pour l'Encouragement d'Industrie στη Γαλλία πρόσφερε ένα βραβείο για την εφεύρεση ενός τεχνητού ultramarine (η κοινή ονομασία του μπλε από λαζουλίτη), που θα μπορούσε να ανταγωνιστεί το φυσικό χρώμα από λάπις λάζουλι.

Το βραβείο κέρδισε το 1826 ένας χημικός ονόματι Jean Baptiste Guimet, αλλά αρνήθηκε να αποκαλύψει τη φόρμουλα του χρώματός του.

Το 1828, ένας άλλος επιστήμονας, ο Christian Gmelin τότε καθηγητής χημείας στο Tübingen, βρήκε τη διαδικασία και δημοσίευσε τη φόρμουλά του.

Αυτή ήταν η αρχή της νέας βιομηχανίας για την κατασκευή τεχνητού ουλτραρμαρίν, το οποίο τελικά αντικατέστησε σχεδόν πλήρως το φυσικό προϊόν.

Το 1878 Γερμανοί χημικοί συνέθεσαν το indigo μπλε.

Αυτό το προϊόν αντικατέστησε γρήγορα το φυσικό λουλακί, εξαλείφοντας τεράστιες φάρμες που καλλιεργούσαν ίντιγκο.

Τώρα είναι το μπλε χρώμα των μπλου τζιν.

Καθώς ο ρυθμός της οργανικής χημείας επιταχύνθηκε, ανακαλύφθηκαν μια σειρά από συνθετικές μπλε χρωστικές, συμπεριλαμβανομένου του μπλε Indanthrone, το οποίο είχε ακόμη μεγαλύτερη αντοχή στο ξεθώριασμα κατά το πλύσιμο ή στον ήλιο, και την φθαλοκυανίνη χαλκού (pthalo blue).

 


Topic: βαφές, μπλε, ορυκτα και χρωματα, Συνέντευξη με τα χρώματα, χρωστικές | Tags: None

Συναισθησια: μουσικες συγχορδιες

⊆ June 10th by | ˜ No Comments »

 

Οι διάφοροι τύποι χρωμαισθησίας

 

2ος υποτύπος ακουστικο-οπτικής συναισθησίας

 

Chord colour = μουσικές συγχορδίες – χρώματα

 

 

 

Αυτός είναι ένας τύπος χρωμαισθησίας και θα μπορούσε να θεωρηθεί υποτύπος ακουστικο-οπτικής συναισθησίας.

Κατά την ακρόαση ή την αναπαραγωγή μουσικής, κάθε διαφορετική συγχορδία συνδέεται αυτόματα με ένα χρώμα (ή έναν συνδυασμό χρωμάτων).

Αν τα χρώματα φαίνονται φυσικά στον εξωτερικό χώρο στο άκουσμα της συγχορδίας θεωρείται «προβολική» συναισθησία,

 

 

ενώ αν φαίνονται μόνο στο μάτι του νου ή ο συναισθητικός απλώς «γνωρίζει» ότι οι συγχορδίες έχουν το συγκεκριμένο χρώμα θεωρείται «συνειρμική» συναισθησία, Ο τελευταίος αυτός τύπος είναι η πιο κοινή από τις δύο συγχορδικές χρωμο-συναισθησθητικές εμπειρίες.

 

 

Η συγχορδική χρωμο-συναισθησία είναι ένα γενικό όνομα για κάθε μορφή συναισθησίας όπου ο επαγωγέας είναι ήχος ή μουσική που ταυτόχρονα περιλαμβάνει χρώμα.

Τα συναισθητικά άτομα με συναισθησία τόνου-χρωματισμού (δηλαδή εκείνοι που συνδέουν τα χρώματα με τις μουσικές νότες) έχουν μερικές φορές και συγχορδική χρωμαισθησία.

Σε τέτοιες περιπτώσεις, το χρώμα της συγχορδίας μπορεί βασικά να είναι αυτό της κύριας νότας, με ελαφρές αποχρώσεις από τα χρώματα των άλλων νότων που την αποτελούν, ή μπορεί να είναι ένας συνδυασμός των χρωμάτων όλων των διαφορετικών νότων τη, μια σχέση ή πρότυπο που ποικίλλει ανάλογα με τον κάθε συναισθητικό.

 

 

Για μερικούς ανθρώπους με αυτό το είδος συναισθησίας, οι συγχορδίες δεν έχουν μόνο ένα ή περισσότερα χρώματα αλλά και σχήμα, μια χωρική θέση ή τη δική τους χαρακτηριστική κίνηση.

Ο Γάλλος μουσικός και συνθέτης Olivier Messiaen (1908-1992) είχε συναισθησία χρωμάτων συγχορδίας και τόνου και έλεγε πως:

«Ένα από τα σπουδαία δράματα της ζωής μου συνίσταται στο να λέω στους ανθρώπους ότι βλέπω χρώματα όποτε ακούω μουσική και δ εκείνοι δεν βλέπουν τίποτα, τίποτα απολύτως. Αυτό είναι τρομερό. Και ούτε καν με πιστεύουν.

 

 

Όταν ακούω μουσική –και αυτό γινόταν ήδη από όταν ήμουν παιδί– βλέπω χρώματα. Οι συγχορδίες εκφράζονται σαν χρώματα για μένα – για παράδειγμα, ένα κιτρινωπό πορτοκαλί με μια κοκκινωπή απόχρωση. Είμαι πεπεισμένος ότι μπορεί κανείς να το μεταφέρει αυτό στο κοινό που ακούει».


Topic: Συναισθησία | Tags: None

Χρυσος

⊆ June 5th by | ˜ No Comments »

 

Χρυσός

 

 

Ο χρυσός είναι ένα χημικό στοιχείο.

Έχει το σύμβολο Au (από τη λατινική λέξη "aurum") και τον ατομικό αριθμό 79. Στην καθαρή του μορφή, είναι ένα φωτεινό, ελαφρώς πορτοκαλοκίτρινο, πυκνό, μαλακό, εύπλαστο μέταλλο.

 

 

Χημικά, ο χρυσός είναι ένα μεταβατικό μέταλλο, στοιχείο της ομάδας 11 και ένα από τα ευγενή μέταλλα.

Είναι ένα από τα λιγότερο δραστικά χημικά στοιχεία, όντας το δεύτερο χαμηλότερο στη σειρά αντιδραστικότητας.

Είναι συμπαγές υπό τυπικές συνθήκες.

Ο χρυσός εμφανίζεται συχνά σαν ελεύθερο στοιχείο (εγγενής κατάσταση), ως ψήγματα ή κόκκοι, σε πετρώματα, φλέβες και προσχώσεις.

 

 

Εμφανίζεται σε μια σειρά στερεών διαλυμάτων με το φυσικό στοιχείο ασήμι, σαν φυσικό κράμα με άλλα μέταλλα όπως ο χαλκός και το παλλάδιο και σε εγκλείσματα ορυκτών όπως μέσα στον πυρίτη.

Λιγότερο συχνά, εμφανίζεται σε ορυκτά ως ενώσεις χρυσού, συχνά με τελλούριο (τελλουρίδια χρυσού).

Ο χρυσός είναι ανθεκτικός στα περισσότερα οξέα, αν και διαλύεται σε aqua regia (ένα μείγμα νιτρικού οξέος και υδροχλωρικού οξέος).

Ένα σχετικά σπάνιο στοιχείο, ο χρυσός είναι ένα πολύτιμο μέταλλο που έχει χρησιμοποιηθεί για νομίσματα, κοσμήματα και άλλα έργα τέχνης σε όλη την καταγεγραμμένη ιστορία.

 

 

Στο παρελθόν, ένας κανόνας χρυσού εφαρμόστηκε συχνά ως νομισματική πολιτική. Τα χρυσά νομίσματα έπαψαν να κόβονται ως κυκλοφορούν νόμισμα τη δεκαετία του 1930 και ο παγκόσμιος κανόνας χρυσού εγκαταλείφθηκε για ένα σύστημα νομισμάτων μετά τα μέτρα σοκ του Νίξον το 1971.

 

 

Το 2020, ο μεγαλύτερος παραγωγός χρυσού στον κόσμο ήταν η Κίνα, ακολουθούμενη από τη Ρωσία και την Αυστραλία

Η παγκόσμια κατανάλωση νέου χρυσού που παράγεται είναι περίπου 50% σε κοσμήματα, 40% σε επενδύσεις και 10% στη βιομηχανία.

Η υψηλή ευπλασία, η ολκιμότητα, η αντοχή στη διάβρωση και οι περισσότερες άλλες χημικές αντιδράσεις και η αγωγιμότητα του ηλεκτρισμού έχουν οδηγήσει στη συνεχή χρήση του σε ανθεκτικούς στη διάβρωση ηλεκτρικούς συνδέσμους σε όλους τους τύπους ηλεκτρονικών συσκευών (την κύρια βιομηχανική χρήση του).

 Ο χρυσός χρησιμοποιείται επίσης στην υπέρυθρη θωράκιση, στην παραγωγή χρωματιστού γυαλιού, σε φύλλα χρυσού και στην αποκατάσταση δοντιών. Ορισμένα άλατα χρυσού εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται ως αντιφλεγμονώδεις παράγοντες στην ιατρική.

Ο χρυσός είναι το πιο εύπλαστο από όλα τα μέταλλα.

Ένα μόνο γραμμάριο χρυσού μπορεί να κτυπηθεί σε ένα φύλλο 1 τετραγωνικού μέτρου.

 

 

Τα φύλλα χρυσού μπορούν να χτυπηθούν σε αρκετά λεπτή μορφή ώστε να γίνουν ημιδιαφανή.

Το εκπεμπόμενο φως εμφανίζεται πρασινωπό-μπλε επειδή ο χρυσός αντανακλά έντονα το κίτρινο και το κόκκινο.

 

 

Τέτοια ημιδιαφανή φύλλα αντανακλούν επίσης έντονα το υπέρυθρο φως, καθιστώντας τα χρήσιμα ως ασπίδες υπέρυθρης (ακτινοβολούμενης θερμότητας) στις προσωπίδες των ανθεκτικών στη θερμότητα κοστουμιών και σε αλεξήλια για διαστημικές στολές.

Ο χρυσός είναι καλός αγωγός της θερμότητας και του ηλεκτρισμού.

Ενώ τα περισσότερα μέταλλα έχουν γκρι ή ασημόλευκο χρώμα, ο χρυσός είναι ελαφρώς κιτρινοκόκκινος.

 

 

Αυτό το χρώμα καθορίζεται από τη συχνότητα των ταλαντώσεων του πλάσματος μεταξύ των ηλεκτρονίων του μετάλλου.

Παρόμοια  διεργασία προσδίδει μια χρυσή απόχρωση στο μεταλλικό καίσιο.

Κράμα χρυσού με χαλκό έχει μια κοκκινοκίτρινη χροία, ενώ τα κράματα που περιέχουν παλλάδιο ή νικέλιο παράγουν το χρώμα του λευκού χρυσού που είναι επίσης σημαντικός στην εμπορεία κοσμημάτων.

 

 

Τελευταίως, στην εποχή μας υπάρχει παραγωγή κραμάτων χρυσού σε διάφορα χρώματα. 

 


Topic: μεταλλικά χρώματα, ορυκτα και χρωματα, Φύση και χρώματα | Tags: None

Τι χρωματα βλεπουν τα ζωα

⊆ May 30th by | ˜ No Comments »

 

Τί χρώματα βλέπουν τα ζώα;

 

(Από το: Causes of Color)

 

 

 

Εξοργίζεται πραγματικά ένας ταύρος βλέποντας μια κόκκινη κάπα;

Πώς ξέρουν οι μέλισσες ποια λουλούδια είναι γεμάτα με νέκταρ;

Γιατί η γάτα σας βλέπει και ορμάει πάνω σε ένα έντομο πριν καν το καταλάβετε;

Με λίγα λόγια, τι ακριβώς βλέπουν τα ζώα – άραγε βλέπουν και χρώμα;

Αν και κανείς δεν ξέρει τί ακριβώς βλέπουν τα ζώα, υπάρχουν πολλές πτυχές του ερωτήματος που ζητούν εξερεύνηση.

Δεν χρειάζεται μόνο να γνωρίζουμε πώς λειτουργούν τα μάτια τους από φυσιολογική προοπτική, αλλά και τις φασματικές ευαισθησίες των φωτο-χρωστικών που υπάρχουν σε αυτά και πώς ο εγκέφαλός τους αντιλαμβάνεται το χρώμα.

Πολλά ζώα μπορούν να δουν πράγματα που εμείς δεν μπορούμε.

Για παράδειγμα, οι γάτες βασίζονται στη νυχτερινή τους όραση που τους προσφέρει ένα πλεονέκτημα καθώς κυνηγούν θηράματα, ενώ οι ανθρώπινοι πρόγονοί μας – που δεν έβλεπαν καλά στο σκοτάδι – αναζητούσαν ασφαλές καταφύγιο τη νύχτα και κυνηγούσαν κατά τη διάρκεια της ημέρας.

Αν και γνωρίζουμε ότι η όραση διαφέρει μεταξύ των ζώων, δεν γνωρίζουμε τί αντιλαμβάνονται πραγματικά τα ζώα.

Υπάρχει μια σημαντική διάκριση μεταξύ του φωτός που φωτίζει τον αμφιβληστροειδή και της κατανόησης του τί φαίνεται.

Η χρωματική όραση και η αντίληψη σε όλο το ζωικό βασίλειο είναι αντικείμενο πολλών συνεχιζόμενων ερευνών, καθώς έχουμε πολύ περιορισμένη κατανόηση των πολλών τρόπων που βλέπουν τα ζώα.

Ο χορός της μέλισσας έχει ερευνηθεί εκτενώς, επομένως έχουμε μια σχετικά καλή κατανόηση της χρωματικής όρασης των μελισσών και των σχετικών εντόμων.

 

 

 

Τα κουνούπια και οι μύγες έχουν μελετηθεί λόγω του ρόλου τους στη διάδοση ασθενειών και έχει αποδειχθεί ότι έλκονται ή απωθούνται από συγκεκριμένα χρώματα επιφανειών και από συγκεκριμένες έγχρωμες πηγές φωτός.

 

 

Είναι ενδιαφέρον ότι τα χρώματα της επιφάνειας που προτιμούν δεν συσχετίζονται απαραίτητα με τα χρώματα της πηγής φωτός που τα προσελκύουν.

 

Η όραση σε όλο το ζωικό βασίλειο

Υπάρχει μια τεράστια ποικιλομορφία στη δομή του αμφιβληστροειδούς και στους νευρωνικούς μηχανισμούς σε όλο το ζωικό βασίλειο και μια αντίστοιχη ποικιλομορφία στο ρόλο της χρωματικής όρασης στην αντίληψη, την συμπεριφορά και τις αλληλεπιδράσεις των ζώων με το περιβάλλον.

 

 

 

Μεταξύ των ασπόνδυλων, τα ίδια τα μάτια παίρνουν μια εκπληκτική ποικιλία σχημάτων, μορφών και αριθμών.

Έχει παρατηρηθεί ευαισθησία στο φως σε οργανισμούς όπως η αμοιβάδα.

Τα επίπεδα δραστηριότητάς τους αλλάζουν με τις ποικίλες συνθήκες φωτός.

Οι γαιοσκώληκες έχουν απλούς υποδοχείς φωτός, επιτρέποντας στους γαιοσκώληκες να αντιδράσουν και να εισέλθουν πίσω στη γη αμέσως όταν εκτεθούν στους πολλαπλούς κινδύνους του ηλιακού φωτός, που περιλαμβάνουν την αφυδάτωση και τους θηρευτές.

 

 

 

Η μέλισσα έχει πολύπλοκα μάτια που αποτελούνται από πάνω από 5000 ομματίδια. Μέσα σε κάθε ομματίδιο τα οπτικά κύτταρα που ανιχνεύουν το χρώμα είναι διατεταγμένα σαν τις φέτες του πορτοκαλιού γύρω από έναν κεντρικό πυρήνα.

Το εύρος όρασης της μέλισσας και της πεταλούδας εκτείνεται και στο υπεριώδες φάσμα.

Τα πέταλα των λουλουδιών που επικονιάζουν έχουν ειδικά μοτίβα υπεριώδους ακτινοβολίας για να οδηγούν τα έντομα βαθιά μέσα στο λουλούδι.

Τα ψάρια φαίνεται να έχουν αρκετά καλά ανεπτυγμένα οπτικά συστήματα, συγκρίσιμα σε ορισμένα είδη με αυτά των πτηνών.

Μερικά έχουν φωτοϋποδοχείς με μέγιστες ευαισθησίες στην υπεριώδη περιοχή.

Αυτό μπορεί να οφείλεται στο ότι, όπως και τα πουλιά, κινούνται σε ένα μπλε περιβάλλον και πρέπει να αντιπαραβάλλουν τις πηγές τροφής ή τα αρπακτικά μέσα σε ένα μπλε φόντο.

 

 

 

Τα συστήματα όρασης στα ψάρια βαθέων υδάτων διαφέρουν από αυτά των ψαριών που βρίσκονται πιο κοντά στην επιφάνεια, καθώς το φως του περιβάλλοντος χάνει την ένταση και μετατοπίζεται προς το μπλε με την αύξηση του βάθους.

Αυτό αποτελεί έναν άλλο συναρπαστικό τομέα της συνεχιζόμενης έρευνας.

Μέχρι πρόσφατα πιστεύαμε ότι τα ψάρια βαθέων υδάτων δεν μπορούσαν να δουν το κόκκινο φως, καθώς αυτά τα μήκη κύματος φιλτράρονταν πριν φτάσουν στα βαθιά νερά.

Αποδεικνύεται ότι μια ποικιλία από αυτά τα ψάρια φθορίζει με κόκκινο χρώμα και αυτός ο φθορισμός είναι ορατός για μικρές αποστάσεις.

Αυτό σημαίνει ότι το κόκκινο φως έχει κάποια λειτουργία για τα ψάρια βαθέων υδάτων, ίσως να ειδοποιεί άλλα ψάρια για το πού βρίσκονται ή την κατεύθυνση του βλέμματός τους, και ότι η όρασή τους πιθανώς εκτείνεται και στα κόκκινα μήκη κύματος του φάσματος.

Η χρωματική όραση στα ερπετά είναι επίσης καλά ανεπτυγμένη.

Ορισμένα είδη φιδιών έχουν θερμικές κοιλότητες εκτός από τα μάτια τους, επεκτείνοντας την αντίληψη του φάσματος στο υπέρυθρο τμήμα του.

Αυτό τους βοηθά να εντοπίσουν πιθανά θηράματα, ή αρπακτικά, από την έρπουσα προοπτική τους καθώς βρίσκονται στο έδαφος.

 

 

Ενώ τα θηλαστικά έχουν σχετικά αδύναμη χρωματική όραση, οι άνθρωποι και άλλα πρωτεύοντα έχουν την πιο προηγμένη αντίληψη χρώματος σε αυτήν την κατηγορία. Τα σκυλιά έχουν δύο αναγνωρισμένους τύπους κωνίων, υποδηλώνοντας ότι είναι διχρωματικά με παρόμοιες χρωματική αντίληψη με τους δυσχρωματικούς ανθρώπους ως προς την όραση του κόκκινου-πράσινου (πρωτάνοπες / δευτεράνοπες).

 

 

Οι γάτες είναι τριχρωματικές, αλλά έχουν πολύ μικρότερη αναλογία κωνίων και ραβδίων από τους ανθρώπους.

Επιπλέον, οι σκύλοι και οι γάτες έχουν πολύ πιο ανεπτυγμένη όσφρηση από τους ανθρώπους.

Ενώ βασιζονται κυρίως στην όραση, η αντίληψή τους για τον κόσμο εξαρτάται πολύ περισσότερο από τα οσφρητικά ερεθίσματα.

 

 

Ό,τι γνωρίζουμε για την αντίληψη των χρωμάτων στο ζωικό βασίλειο ωχριά σε σύγκριση με αυτό που δεν έχει ακόμη ανακαλυφθεί ακόμα.

Από τα είδη που έχουν μελετηθεί μέχρι τώρα, η καλύτερη χρωματική όραση φαίνεται να βρίσκεται σε πουλιά, υδρόβια πλάσματα και ορισμένα έντομα.

Μεταξύ των εντόμων, γνωρίζουμε ότι οι πεταλούδες και οι μέλισσες έχουν προχωρημένη χρωματική διάκριση.

 


Topic: ζωα και χρωματα, λειτουργίες όρασης χρωμάτων, Φύση και χρώματα | Tags: None