Συνεντευξη με τα χρωματα [ρνζ’]: Το μωβ στην ιστορία και την τεχνη
Η «Συνέντευξη με τα χρώματα» είναι μια προσπάθεια τακτοποίησης των όσων έχουν ειπωθεί (και θα ειπωθούν) για τα χρώματα, σε μια σειρά, ας πούμε, εύπεπτης διδακτικής ύλης, για όλους όσοι θέλετε να «μάθετε» τα χρώματα και τον κόσμο τους.
Η σειρά έχει την μορφή μιας υποτιθέμενης, διδακτικής, συνέντευξης των χρωμάτων προς τον άνθρωπο.
Συνέντευξη με τα χρώματα
[ρνζ΄]
Το μωβ στην ιστορία και την τέχνη
[η΄]
-Τώρα θα σου μιλήσω για την παρουσία μου, εμένα του μωβ χρώματος, στην ιστορία και την τέχνη.
Κάποια από όσα θα σου πω τώρα, στα έχω ήδη ξαναπεί, αλλά έτσι κυλά η ροή του λόγου.
Εξ άλλου η επανάληψη, αν μη τί άλλο, είναι πάντα ωφέλιμη.
Ξεκινάω λοιπόν.
Προϊστορία και αρχαιότητα:
Το βιολετί είναι ένα από τα παλαιότερα χρώματα που χρησιμοποιούνται από τον άνθρωπο.
Ίχνη πολύ σκούρου βιολετί, που παρασκευάζονταν με άλεση του ορυκτού μαγγανίου, αναμεμειγμένου με νερό ή ζωικό λίπος και στη συνέχεια βουρτσισμένο στον τοίχο του σπηλαίου ή εφαρμοσμένο με τα δάχτυλα, βρίσκονται στην προϊστορική τέχνη των σπηλαίων στο Pech Merle της Γαλλίας, που χρονολογείται περίπου 25.000 χρόνια πριν.
Έχει επίσης βρεθεί στο σπήλαιο Altamira και στο Lascaux.
Μερικές φορές χρησιμοποιούνταν ως εναλλακτική λύση στο μαύρο κάρβουνο. Ραβδιά μαγγανίου, που χρησιμοποιούνταν για σχέδιο, έχουν βρεθεί σε τοποθεσίες που κατείχαν οι Νεάντερταλ στη Γαλλία και το Ισραήλ.
Από τα εργαλεία λείανσης σε διάφορες τοποθεσίες, φαίνεται ότι μπορεί επίσης να χρησιμοποιήθηκε για να χρωματίσει το σώμα και να διακοσμήσει δέρματα ζώων.
Πιο πρόσφατα, οι πρώτες ημερομηνίες για τις ζωγραφιές των σπηλαίων έχουν μετατεθεί περισσότερο από 35.000 χρόνια πίσω.
Οι ζωγραφιές με το χέρι σε βραχώδεις τοίχους στην Αυστραλία μπορεί να είναι ακόμη παλαιότερες, χρονολογούμενες έως και 50.000 χρόνια πριν.
Τα μούρα του γένους rubus, όπως τα βατόμουρα, ήταν μια κοινή πηγή χρωστικών ουσιών στην αρχαιότητα.
Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι έφτιαχναν ένα είδος βιολετί χρωστικής συνδυάζοντας το χυμό της μουριάς με λιωμένα πράσινα σταφύλια.
Ο Ρωμαίος ιστορικός Πλίνιος ο Πρεσβύτερος ανέφερε ότι οι Γαλάτες χρησιμοποιούσαν μια βιολετί χρωστική από μύρτιλλο για να χρωματίσουν τα ρούχα των σκλάβων.
Αυτές οι χρωστικές ουσίες παρήγαγαν ένα ικανοποιητικό μωβ, το οποίο όμως ξεθώριαζε γρήγορα στο ηλιακό φως και όταν πλενόταν.
Μεσαίωνας και Αναγέννηση:
Το βιολετί και το μωβ διατήρησαν την ιδιότητά τους ως το χρώμα των αυτοκρατόρων των πριγκίπων και των αρχόντων της εκκλησίας καθ' όλη την μακρά κυριαρχία της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας.
Ενώ το βιολετί φοριόταν λιγότερο συχνά από τους βασιλιάδες και τους πρίγκιπες του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης, φοριόταν από τους καθηγητές πολλών νέων πανεπιστημίων της Ευρώπης.
Οι ρόμπες τους ήταν διαμορφωμένες σύμφωνα με εκείνες του κλήρου και συχνά φορούσαν τετράγωνα βιολετί καπέλα και βιολετί ρόμπες ή μαύρες ρόμπες με βιολετί στολίδια.
Το βιολετί έπαιξε επίσης σημαντικό ρόλο στις θρησκευτικές ζωγραφιές της Αναγέννησης.
Άγγελοι και η Παναγία απεικονίζονταν συχνά φορώντας βιολετί ρόμπες.
Ο Φλωρεντινός ζωγράφος του 15ου αιώνα, Cennino Cennini, συμβούλευε τους καλλιτέχνες:
«Αν θέλετε να δημιουργήσετε ένα όμορφο βιολετί χρώμα, πάρτε εκλεκτή κόκκινη λάκα, μπλε ουλτραμαρίν (την ίδια ποσότητα του ενός με το άλλο)…»
Για τους ζωγράφους τοιχογραφιών, συμβούλευε μια λιγότερο ακριβή εκδοχή, φτιαγμένη από ένα μείγμα ινδικού μπλε και κόκκινου αιματίτη.
18ος και 19ος αιώνας:
Τον 18ο αιώνα, το μωβ ήταν ένα χρώμα που φορούσαν οι βασιλείς, οι αριστοκράτες και άλλοι πλούσιοι. Το μωβ ύφασμα καλής ποιότητας ήταν πολύ ακριβό για τους απλούς ανθρώπους.
Το πρώτο βιολετί κοβαλτίου, το έντονα κόκκινο-ιώδες αρσενικό κοβαλτίου, ήταν εξαιρετικά τοξικό.
Αν και παρέμεινε σε ορισμένες γραμμές βαφής μέχρι τον 20ό αιώνα, αντικαταστάθηκε από λιγότερο τοξικές ενώσεις κοβαλτίου όπως το φωσφορικό κοβάλτιο.
Το βιολετί κοβαλτίου εμφανίστηκε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, διευρύνοντας την παλέτα των καλλιτεχνών με την γκάμα των μωβ χρωμάτων του.
Το βιολετί κοβαλτίου χρησιμοποιήθηκε από τον Paul Signac (1863–1935), τον Claude Monet (1840–1926) και τον Georges Seurat (1859–1891).
Σήμερα, το φωσφορικό κοβάλτιο-αμμώνιο, το φωσφορικό κοβάλτιο-λιθίου και το φωσφορικό κοβάλτιο είναι διαθέσιμα για χρήση από καλλιτέχνες.
Το φωσφορικό κοβάλτιο-αμμώνιο είναι το πιο κοκκινωπό από τα τρία.
Το φωσφορικό κοβάλτιο διατίθεται σε δύο ποικιλίες — έναν βαθύ, λιγότερο κορεσμένο, μπλε τύπο και έναν πιο ανοιχτό και φωτεινό, κάπως πιο κοκκινωπό τύπο.
Το φωσφορικό κοβάλτιο-λίθιο είναι ένα κορεσμένο, ελαφρύτερο σε αξία, μπλε-ιώδες. Ένα χρώμα παρόμοιο με το φωσφορικό κοβάλτιο-αμμώνιο, το βορικό κοβάλτιο-μαγνήσιο, εισήχθη στα τέλη του 20ού αιώνα, αλλά δεν θεωρήθηκε επαρκώς φωτοανθεκτικό για καλλιτεχνική χρήση.
Το ιώδες κοβάλτιο είναι η μόνη πραγματικά φωτοανθεκτική μωβ χρωστική με σχετικά ισχυρό κορεσμό χρώματος.
Όλες οι άλλες φωτοσταθερές μωβ χρωστικές είναι συγκριτικά θαμπές.
Η υψηλή τιμή της χρωστικής και η τοξικότητα του κοβαλτίου έχουν περιορίσει την χρήση της.
Τη δεκαετία του 1860, η δημοτικότητα της χρήσης βιολετί χρωμάτων αυξήθηκε ξαφνικά μεταξύ των ζωγράφων και άλλων καλλιτεχνών.
Για παράδειγμα, ο Βίνσεντ βαν Γκογκ (1853–1890) ήταν ένας ένθερμος μελετητής της θεωρίας των χρωμάτων.
Χρησιμοποίησε το βιολετί σε πολλούς από τους πίνακές του της δεκαετίας του 1880, συμπεριλαμβανομένων των πίνακων του με ίριδες και τους στροβιλιζόμενους και μυστηριώδεις ουρανούς στους πίνακές του με την έναστρη νύχτα, και συχνά το συνδύαζε με το συμπληρωματικό του χρώμα, το κίτρινο.
Στον πίνακά του με την κρεβατοκάμαρά του στην Αρλ (1888), χρησιμοποίησε διάφορα σύνολα συμπληρωματικών χρωμάτων: βιολετί και κίτρινο, κόκκινο και πράσινο και πορτοκαλί και μπλε.
Σε μια επιστολή σχετικά με τον πίνακα προς τον αδελφό του Θίο, έγραψε:
«Το χρώμα εδώ… θα έπρεπε να υποδηλώνει ύπνο και ηρεμία γενικά…
Οι τοίχοι είναι ανοιχτό βιολετί. Το πάτωμα είναι από κόκκινα πλακάκια. Το ξύλο του κρεβατιού και των καρεκλών είναι κίτρινο φρέσκου βουτύρου, το σεντόνι και τα μαξιλάρια ανοιχτό πράσινο λεμονί.
Το κάλυμμα του κρεβατιού είναι έντονο κόκκινο. Το παράθυρο είναι πράσινο.
Το τραπεζάκι του κρεβατιού πορτοκαλί. Η λεκάνη είναι μπλε. Οι πόρτες λιλά…
Ο πίνακας θα έπρεπε να ξεκουράζει το μυαλό ή τη φαντασία».
Το 1856, ένας νεαρός Βρετανός χημικός ονόματι Γουίλιαμ Χένρι Πέρκιν προσπαθούσε να φτιάξει μια συνθετική κινίνη.
Τα πειράματά του παρήγαγαν αντ' αυτού ένα απροσδόκητο υπόλειμμα, το οποίο αποδείχθηκε ότι ήταν η πρώτη συνθετική χρωστική ανιλίνης, ένα βαθύ μωβ χρώμα που ονομάζεται μωβίνη, ή εν συντομογραφία απλώς μωβ (η χρωστική ουσία πήρε το όνομά της από το πιο ανοιχτό χρώμα του άνθους μολόχας).
Χρησιμοποιούνταν για τη βαφή ρούχων και έγινε εξαιρετικά δημοφιλές μεταξύ των ευγενών και των ανώτερων τάξεων στην Ευρώπη, ιδιαίτερα αφότου η Βασίλισσα Βικτώρια φόρεσε ένα μεταξωτό φόρεμα βαμμένο με μωβίνη στην Βασιλική Έκθεση του 1862.
Πριν από την ανακάλυψη του Πέρκιν, το μωβ ήταν ένα χρώμα που μόνο η αριστοκρατία και οι πλούσιοι μπορούσαν να φορέσουν.
Ο Πέρκιν ανέπτυξε μια βιομηχανική διαδικασία, έχτισε ένα εργοστάσιο και παρήγαγε τη βαφή σε διάφορους τόνους, έτσι ώστε σχεδόν όλοι να μπορούν να φορούν μωβ. Ήταν η πρώτη μιας σειράς σύγχρονων βιομηχανικών βαφών που μεταμόρφωσαν πλήρως τόσο την χημική βιομηχανία όσο και τη μόδα.
admin is | Topic: ιστορία και χρώματα, μωβ, Συνέντευξη με τα χρώματα, Τέχνες και χρώματα | Tags: None
No Comments, Comment or Ping
Reply to “Συνεντευξη με τα χρωματα [ρνζ’]: Το μωβ στην ιστορία και την τεχνη”