\n\tDuccio<\/span><\/u> <\/span><\/u>di<\/span><\/u> <\/span><\/u>Buoninsegna<\/span><\/u> (1255-1319)<\/span><\/u><\/span>\n<\/p>\n \n\tΗ Παρθ\u03adνος με το βρ\u03adφος και Αγ\u03afους<\/span><\/u><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΣε προηγο\u03cdμενη αν\u03acρτηση υποσχεθ\u03aeκαμε \u03ccτι θα δο\u03cdμε πλ\u03adον αναλυτικ\u03ccτερα την χρ\u03aeση των χρωμ\u03acτων απ\u03cc τους ζωγρ\u03acφους σε κοντιν\u03ccτερες προς εμ\u03acς εποχ\u03adς, \u03ccπως μας την παρουσι\u03acζει το <\/span>BBC<\/span> στο \u03acρθρο του <\/span>Colour<\/span> <\/span>in<\/span> <\/span>paintings<\/span> (το χρ\u03ceμα στους π\u03afνακες ζωγραφικ\u03aeς).<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΠρ\u03ccκειται για την αν\u03acλυση της χρ\u03aeσης των χρωμ\u03acτων (και την τεχνοτροπ\u03afα) 20 γνωστ\u03ceν ζωγρ\u03acφων απ\u03cc τον Μεσα\u03afωνα \u03adως σ\u03aeμερα \u03acρρηκτα δεμ\u03adνους με το ζωγραφικ\u03cc πνε\u03cdμα (και ρε\u03cdμα) της εποχ\u03aeς τους, ξεκιν\u03ceντας απ\u03cc τους παλαι\u03ccτερους χρονολογικ\u03ac, φθ\u03acνοντας στους κ\u03acπως νε\u03ccτερους. Για κ\u03acθε ζωγρ\u03acφο και την τεχνικ\u03ae του θα αναφερ\u03ccμαστε σε \u03adνα γνωστ\u03cc \u03adργο του. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\tΟ πρ\u03ceτος ζωγρ\u03acφος που θα εξετ\u03acσουμε \u03adζησε στον Μεσα\u03afωνα, μια εποχ\u03ae που \u03acκμασε η θρησκευτικ\u03ae ζωγραφικ\u03ae και ως επ\u03af το πλε\u03afστον η ζωγραφικ\u03ae εικ\u03ccνων. Πρ\u03ccκειται για τον Ιταλ\u03cc <\/span>Duccio<\/span> <\/span>di<\/span> <\/span>Buoninsegna<\/span> που γενν\u03aeθηκε μεταξ\u03cd του 1255 – 1260 στην Σι\u03adνα της Τοσκ\u03acνης, \u03ccπου και π\u03adθανε το 1319. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΑν και δεν \u03adχουμε αρκετ\u03adς πληροφορ\u03afες για την ζω\u03ae του, ε\u03afναι ο περισσ\u03ccτερο αναφερ\u03ccμενος Ιταλ\u03ccς ζωγρ\u03acφος της εποχ\u03aeς του. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\tΟ Ντο\u03cdτσιο \u03aeταν ο πιο ευνοο\u03cdμενος και ριζοσπαστικ\u03ccς ζωγρ\u03acφος της Σι\u03adνα, θεωρε\u03afται ο πατ\u03adρας της ζωγραφικ\u03aeς της Σι\u03adνα και μαζ\u03af με κ\u03acποιους \u03acλλους ιδρυτ\u03aeς της δυτικ\u03aeς τεχνοτροπ\u03afας, δηλαδ\u03ae του διαχωρισμο\u03cd της δυτικ\u03aeς εικονογραφικ\u03aeς τ\u03adχνης απ\u03cc την ανατολικ\u03ae βυζαντιν\u03ae. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t\u0388σπασε τις αιχμηρ\u03adς γραμμ\u03adς της βυζαντιν\u03aeς τεχνοτροπ\u03afας στρογγυλε\u03cdοντ\u03acς τες, κ\u03acνοντ\u03acς τες \u03adτσι πιο μαλακ\u03adς.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\tΣυν\u03aeθιζε να πα\u03afζει με το φως και τα σκο\u03cdρα χρ\u03ceματα, αποκαλ\u03cdπτοντας στοιχε\u03afα του σ\u03ceματος κ\u03acτω απ\u03cc τις βαρι\u03adς πτυχ\u03ceσεις των υφασμ\u03acτων.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΧ\u03adρια, π\u03ccδια και πρ\u03ccσωπα \u03adγιναν πιο στρογγυλεμ\u03adνα, πα\u03afρνοντας \u03adτσι \u03adνα τρισδι\u03acστατο \u03cdφος.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο \u03adργο του στο οπο\u03afο θα αναφερθο\u03cdμε ε\u03afναι το μικρ\u03cc τρ\u03afπτυχο Η Παρθ\u03adνος (<\/span>Madonna<\/span>) με το βρ\u03adφος, με 4 Αγγ\u03adλους, τους Αγ\u03afους Αγν\u03ae και Δομ\u03adνικο και 7 προφ\u03aeτες, που βρ\u03afσκεται σ\u03aeμερα στην Εθνικ\u03ae Πινακοθ\u03aeκη του Λονδ\u03afνου και ε\u03afναι ζωγραφισμ\u03adνο με αυγοτ\u03adμπερα και χρυσ\u03cc π\u03acνω σε ξ\u03cdλο, \u03ccπως συνηθιζ\u03ccταν την εποχ\u03ae εκε\u03afνη. Πρ\u03ccκειται για εικ\u03ccνισμα τ\u03adμπλου με πορτ\u03acκια που κλε\u03afνουν.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\tΥπ\u03aeρχε συμφωνητικ\u03cc για το τι ακριβ\u03ceς \u03adπρεπε να ζωγραφ\u03afσει ο καλλιτ\u03adχνης και τι υλικ\u03ac \u03adπρεπε να χρησιμοποι\u03aeσει. Ο μανδ\u03cdας της παρθ\u03adνου ε\u03afναι ζωγραφισμ\u03adνος με την καλ\u03cdτερης ποι\u03ccτητας μπλε ουλτραμαρ\u03afν βαφ\u03ae.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο μπλε \u03aeταν το πιο αρμοστ\u03cc χρ\u03ceμα για την Παρθ\u03adνο (το μπλε κατ\u03ac την Παλαι\u03ac Διαθ\u03aeκη \u03aeταν το χρ\u03ceμα του Θεο\u03cd – Πατ\u03adρα, εν\u03ce κατ\u03ac την Καιν\u03ae Διαθ\u03aeκη το μπλε \u03aeταν το χρ\u03ceμα της Παναγ\u03afας) η οπο\u03afα \u03adπρεπε να ζωγραφ\u03afζεται με τα ακριβ\u03ccτερα υλικ\u03ac.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\thttp:\/\/xromata.com\/?p=1785<\/span><\/span><\/a> <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\tΤα πρ\u03ccσωπα δε\u03afχνουν πρασινισμ\u03adνα γιατ\u03af η «πρ\u03acσινη γη» που χρησιμοποιο\u03cdσαν για χρωματικ\u03cc υπ\u03ccστρωμα με την π\u03acροδο του χρ\u03ccνου \u03adγινε πιο ευδι\u03acκριτη, εν\u03ce οι επιστρ\u03ceσεις των χρωμ\u03acτων του δ\u03adρματος που κ\u03acλυπταν το πρ\u03acσινο \u03adχουν φθαρε\u03af \u03ae \u03adγιναν πιο διαφανε\u03afς.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο εικ\u03ccνισμα \u03adχει βαφτε\u03af με αυγοτ\u03adμπερα, δηλαδ\u03ae με χρωστικ\u03adς αναμεμιγμ\u03adνες με κρ\u03ccκο αυγο\u03cd. Αυτ\u03cc το μ\u03afγμα μας δ\u03afνει ισχυρ\u03ae και μ\u03ccνιμη επ\u03afστρωση χρ\u03ceματος, αλλ\u03ac επειδ\u03ae στεγν\u03ceνει γρ\u03aeγορα πρ\u03adπει να απλ\u03ceνεται με μικρ\u03adς πινελι\u03adς. Δεν ε\u03afναι δυνατ\u03ccν να απλ\u03ceνεις αυγοτ\u03adμπερα σε παχι\u03adς στρ\u03ceσεις \u03ae σε \u03acλλες περιοχ\u03adς με υγρ\u03ae (μη στεγνωμ\u03adνη) βαφ\u03ae, \u03ccπως γ\u03afνεται με τα λ\u03acδια (τα οπο\u03afα δεν υπ\u03aeρχαν πριν τον 15ο<\/sup> αι\u03ceνα).<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤα εικον\u03afσματα των τ\u03adμπλων εκε\u03afνης της εποχ\u03aeς βαφ\u03ccντουσαν με \u03adντονα, φωτειν\u03ac χρ\u03ceματα, που μπορο\u03cdσαν να ε\u03afναι ευδι\u03acκριτα και να ξεχωρ\u03afζουν απ\u03cc το χρυσ\u03cc φ\u03ccντο.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/i700.photobucket.com\/albums\/ww7\/Paniris\/the-virgin-in-majesty-the-maesta-duccio-di-buoninsegna-1308-1311-siena-carhedral_zps5ad73358.jpg\")
<\/a>\n<\/p>\n<\/a>\n<\/p>\n<\/a>\n<\/p>\n<\/a>\n<\/p>\n<\/a>\n<\/p>\n