\n\t[38] <\/u><\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tNicholas<\/u> Odgen<\/u> Rood<\/u><\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΟ Αμερικαν\u03ccς Nicholas Odgen Rood (1831-1902), που ε\u03afχε σπουδ\u03acσει φυσικ\u03ae, \u03acρχισε να ζωγραφ\u03afζει κατ\u03ac τη δι\u03acρκεια μιας επ\u03afσκεψ\u03aeς του στη Γερμαν\u03afα.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο ενδιαφ\u03adρον του για τα χρ\u03ceματα περιλ\u03acμβανε τις επιστημονικ\u03adς και καλλιτεχνικ\u03adς απ\u03ccψεις του, και οι δ\u03cdο αυτ\u03adς πτυχ\u03adς αποτελο\u03cdν τη β\u03acση των προσπαθει\u03ceν του να επιβ\u03acλει μια συστηματικ\u03ae τ\u03acξη στα χρ\u03ceματα.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο βιβλ\u03afο του Modern Chromatics εμφαν\u03afστηκε το 1879 και ο υπ\u03ccτιτλος του \u03aeταν πολλ\u03ac υποσχ\u03ccμενος «Applications for Art and Industry» (Εφαρμογ\u03adς στην τ\u03adχνη και την βιομηχαν\u03afα). <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΟ Rood ανακοιν\u03ceνει: «μια εισαγωγ\u03ae στα γεγον\u03ccτα, με απλ\u03cc και περιεκτικ\u03cc τρ\u03ccπο, που αποτελο\u03cdν τη β\u03acση της χρ\u03aeσης των χρωμ\u03acτων απ\u03cc τον καλλιτ\u03adχνη».<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΜια δε\u03cdτερη \u03adκδοση του \u03adργου εμφαν\u03afστηκε δ\u03cdο χρ\u03ccνια αργ\u03ccτερα, αυτ\u03ae τη φορ\u03ac με τον λιγ\u03ccτερο ενδιαφ\u03adροντα τ\u03afτλο Student’s Textbook of Colour, \u03ccπου καθοδηγε\u03af τους καλλιτ\u03adχνες για τις ιδ\u03adες του Helmholtz και τους ενθαρρ\u03cdνει να «ζωγραφ\u03afσουν με το φως».<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο χρωματικ\u03cc σ\u03cdστημα του Rood προτε\u03afνει για πρ\u03ceτη φορ\u03ac ομ\u03ccκεντρους κ\u03cdκλους χρωμ\u03acτων, με β\u03acση τα κ\u03cdρια χρ\u03ceματα κ\u03ccκκινο, πρ\u03acσινο και μπλε, και διαθ\u03adτουν συνολικ\u03ac 12 εξωτερικ\u03ac τμ\u03aeματα \u03afσου μεγ\u03adθους.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤα χρ\u03ceματα αυτ\u03ceν των τμημ\u03acτων ε\u03afναι κ\u03ccκκινο, πορτοκαλ\u03af, πορτοκαλοκ\u03afτρινο, κ\u03afτρινο, πρ\u03acσινο-κ\u03afτρινο, πρ\u03acσινο, πρ\u03acσινο-μπλε, κυαν\u03cc, μπλε, ουλτραμαρ\u03afν-μπλε, βιολετ\u03af και μωβ.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΟι κ\u03cdκλοι γ\u03afνονται πιο χλωμο\u03af (ανοιχτ\u03ccχρωμοι) καθ\u03ceς προχωρο\u03cdν προς τα μ\u03adσα, με το κ\u03adντρο των δαχτυλιδι\u03ceν να περι\u03adχει τελικ\u03ac λευκ\u03cc. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t(Ως μ\u03adσο τυποπο\u03afησης των χρωμ\u03acτων, ο Rood προτε\u03afνει επ\u03afσης \u03adνα κυλινδρικ\u03cc χρωματικ\u03cc σχ\u03aeμα, η κυκλικ\u03ae διατομ\u03ae του οπο\u03afου φιλοξενε\u03af 12 χρωματικ\u03adς αποχρ\u03ceσεις και το οπο\u03afο αλλ\u03acζει απ\u03cc λευκ\u03cc σε μα\u03cdρο σε \u03ccλο το \u03cdψος του.)<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΗ β\u03acση του χρωματικο\u03cd τροχο\u03cd του Rood ε\u03afναι μια επ\u03afπονη βελτ\u03afωση στο τρ\u03afγωνο του Maxwell.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΩς φυσικ\u03ccς, ο Rood ενδιαφερ\u03ccταν για τις πρ\u03ccσθετες με\u03afξεις χρωμ\u03acτων και χρησιμοπο\u03afησε τα περιστρεφ\u03ccμενα χρ\u03ceματα που επιν\u03ccησε ο James C. Maxwell για να βοηθ\u03aeσει στον προσδιορισμ\u03cc της ακριβο\u03cdς θ\u03adσης μεμονωμ\u03adνων χρωμ\u03acτων και της κυριαρχ\u03afας τους.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΤα χρωματικ\u03ac του με\u03afγματα επιτυγχ\u03acνονται με περιστρεφ\u03ccμενες χρωματικ\u03adς κορυφ\u03adς που φ\u03adρουν τα κ\u03cdρια χρ\u03ceματα σε ποικ\u03afλες αναλογ\u03afες (της επιφ\u03acνειας), με την προκ\u03cdπτουσα εντ\u03cdπωση στη συν\u03adχεια να συγκρ\u03afνεται με \u03adνα οπτικ\u03cc γκρι που αποτελε\u03afται απ\u03cc ασπρ\u03ccμαυρα στοιχε\u03afα.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΜεταβ\u03acλλοντας τις αναλογ\u03afες κ\u03acθε πρωτε\u03cdοντος χρ\u03ceματος στις περιστρεφ\u03ccμενες κορυφ\u03adς, ε\u03afναι δυνατ\u03cc να καθοριστο\u03cdν οι σχετικ\u03adς αναλογ\u03afες που απαιτο\u03cdνται για την παραγωγ\u03ae εν\u03ccς \u03acχρωμου γκρι.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΑυτ\u03adς οι αναλογ\u03afες που προκ\u03cdπτουν αντιμετωπ\u03afζονται στη συν\u03adχεια με τη Νευτ\u03ceνεια \u03adννοια: ως μ\u03acζα προσαρτημ\u03adνη στο \u03acκρο εν\u03ccς μοχλο\u03cd, με \u03acλλα λ\u03ccγια, με το μ\u03aeκος του μοχλο\u03cd να ρυθμ\u03afζεται \u03adτσι \u03ceστε το σ\u03cdστημα να παραμ\u03adνει σε ισορροπ\u03afα.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΜετ\u03ac απ\u03cc μια σειρ\u03ac απ\u03cc κουραστικ\u03adς μετρ\u03aeσεις – για να μην αναφ\u03adρουμε μερικ\u03adς \u03acθλιες φ\u03ccρμουλες – ο Rood μπ\u03ccρεσε να δημιουργ\u03aeσει \u03adνα τρ\u03afγωνο που \u03adδειχνε «τα χρ\u03ceματα και τις αποχρ\u03ceσεις αν\u03acλογα με τη γωνιακ\u03ae τους θ\u03adση και τον κορεσμ\u03cc \u03ae την \u03adντασ\u03ae τους σε μεγαλ\u03cdτερη \u03ae μικρ\u03ccτερη αποστασιοπο\u03afηση απ\u03cc το λευκ\u03cc», \u03ccπως αναφ\u03adρεται στο Modern Chromatics. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΠροκειμ\u03adνου να δε\u03afξει την αληθιν\u03ae φ\u03cdση της συμπληρωματικ\u03aeς αντ\u03afθεσης, ο Ρουντ σχεδ\u03afασε επ\u03afσης τον τροχ\u03cc χρ\u03ceματ\u03ccς του, στον οπο\u03afο σχεδ\u03afασε τις γωνιακ\u03adς θ\u03adσεις των χρωμ\u03acτων \u03ccπως χρησιμοποιο\u03cdνται στην πραγματικ\u03ccτητα απ\u03cc τους ζωγρ\u03acφους:<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΠρ\u03acσινο (verde), σμαραγδ\u03adνιο πρ\u03acσινο (verde smeraldo), πολ\u03cd πρ\u03acσινο μπλε (blu molto verdastro), πρασινωπ\u03cc μπλε (blu verdastro), πρασινωπ\u03cc κυαν\u03cc (blu cyan verdastro), κυαν\u03cc 2 και 1 (κυαν\u03cc), μπλε (μπλε), φυσικ\u03cc μπλε ultramarine (blu oltremare naturale), τεχνητ\u03cc μπλε ultramarine (blu oltremare artificiale), βιολετ\u03af (violetto), μωβ (porpora), μωβ κ\u03ccκκινο (porpora rosso), κ\u03ccκκινο carmine (carminio), φασματικ\u03cc κ\u03ccκκινο (rosso spettrale), vermillion (vermiglione ), πορτοκαλ\u03af κ\u03ccκκινο (minio), πορτοκαλ\u03af (arancio), κ\u03afτρινο πορτοκαλ\u03af (giallo arancio) κ\u03afτρινο (giallo) πρασινωπ\u03cc κ\u03afτρινο (giallo verdastro), πρ\u03acσινο-κ\u03afτρινο (verde giallo) και π\u03afσω στο πρ\u03acσινο (verde). <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\tΣτην αντιμετ\u03ceπιση των χρωμ\u03acτων, το μαθηματικ\u03cc δι\u03acγραμμα του Rood υποσχ\u03adθηκε την ακρ\u03afβεια που προσπ\u03acθησαν να αποκτ\u03aeσουν ο Georges Seurat και ο νεο\u03caμπρεσιονισμ\u03ccς μετ\u03ac το 1880.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΕπομ\u03adνως, δεν ε\u03afναι περ\u03afεργο που \u03adνιωθαν \u03adλξη απ\u03cc τα Modern Chromatics. <\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\t \n\t \n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΕ\u03afναι γνωστ\u03cc, για παρ\u03acδειγμα, \u03ccτι ο Seurat δι\u03adθετε τον ασ\u03cdμμετρο χρωματικ\u03cc τροχ\u03cc του Rood και ε\u03afχε προσανατολιστε\u03af προς αυτ\u03ccν.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\tΕ\u03acν ο κ\u03cdκλος του Rood τεντωθε\u03af και εμφανιστε\u03af ως στ\u03aeλη, θα προκ\u03cdψει \u03adνα ε\u03afδος ψυχολογικο\u03cd φ\u03acσματος το οπο\u03afο, σε σ\u03cdγκριση με το φυσικ\u03cc (πρισματικ\u03cc) φ\u03acσμα, θα δε\u03afξει την διαφορετικ\u03ae επικρ\u03acτηση των χρωμ\u03acτων.<\/span><\/span>\n<\/p>\n \n\t <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΜΑΣ ΕΜΑΘΑΝ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ [38] Nicholas Odgen Rood Ο Αμερικαν\u03ccς Nicholas Odgen Rood (1831-1902), που ε\u03afχε σπουδ\u03acσει φυσικ\u03ae, \u03acρχισε να ζωγραφ\u03afζει κατ\u03ac τη δι\u03acρκεια μιας επ\u03afσκεψ\u03aeς του στη Γερμαν\u03afα. Το ενδιαφ\u03adρον του για τα χρ\u03ceματα περιλ\u03acμβανε τις επιστημονικ\u03adς και καλλιτεχνικ\u03adς απ\u03ccψεις του, και οι δ\u03cdο αυτ\u03adς […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[],"class_list":["post-14292","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aftoi-poy-ascholithikan-me-to-xroma"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14292","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14292"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14292\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14301,"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14292\/revisions\/14301"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14292"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14292"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/xromata.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14292"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/hosting.photobucket.com\/50b3dc72-4b59-40b4-a5b2-30b725b56d18\/5490f09c-ac9b-4551-a60b-328895a41288.png\")
\n<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/hosting.photobucket.com\/50b3dc72-4b59-40b4-a5b2-30b725b56d18\/fe492d5e-557a-4ece-b757-0a79f58b348a.jpg\")
<\/span><\/span>\n<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/hosting.photobucket.com\/50b3dc72-4b59-40b4-a5b2-30b725b56d18\/c8d80c4d-f708-4299-a650-dcb2512f0a20.webp\")
<\/span><\/span>\n<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/hosting.photobucket.com\/50b3dc72-4b59-40b4-a5b2-30b725b56d18\/5f2a7a6d-40f7-4607-aae2-68dc43773e8b.jpg\")
<\/span><\/span>\n<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/hosting.photobucket.com\/50b3dc72-4b59-40b4-a5b2-30b725b56d18\/b1c55b97-59af-415c-a655-ae4c9a20e051.jpg\")
\n<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/hosting.photobucket.com\/50b3dc72-4b59-40b4-a5b2-30b725b56d18\/e4767b0c-7381-432e-970d-ad5f7cdc7606.jpg\")
<\/span><\/span>\n<\/p>\n