xromata.com


Αλλαγη χρωματος ιριδας (περιπτώσεις 4 – 7)

⊆ December 15th by | ˜ No Comments »

 

Αλλαγή χρώματος της ίριδας των ματιών

(Οι 7 περιπτώσεις)

Περιπτώσεις 4 – 7

 

(συνέχεια και τέλος)

 

 

Περίπτωση τέταρτη

Διαιτολόγιο:

 

 

Δίαιτα με ωμές τροφές και αποτοξίνωση.

Υπάρχει μια θεωρία στην εναλλακτική ιατρική που ονομάζεται ιριδολογία κατά την οποία το χρώμα της ίριδας και η υγεία των εσωτερικών οργάνων συνδέονται, ωστόσο δεν υπάρχουν πολλά επιστημονικά αποδεικτικά στοιχεία που υποστηρίζουν αυτό, οπότε χρειάζεται ακόμα περαιτέρω έρευνα.

Ο dr. Robert Morris, ένας ειδικός για την υγεία και την αποτοξίνωση που έχει πάνω από 42 χρόνια εμπειρίας δηλώνει ότι πιστεύει πως το εσωτερικό τμήμα του ματιού μας συνδέεται με το πεπτικό σύστημα και ότι με την κατανάλωση άφθονων φρούτων και λαχανικών μπορούμε πραγματικά να αλλάξουμε το χρώμα των ματιών μας.

Ο dr Moore εξηγεί ότι μια υψηλή συγκέντρωση κίτρινων χρωστικών ουσιών υποδηλώνει μεγάλο αριθμό τοξινών, αλλά εξηγεί επίσης ότι οι χρωστικές ουσίες κάθε ατόμου είναι μοναδικές και απαιτείται μια μεμονωμένη ανάλυση για κάθε έναν.

Αλλά γενικά ο dr Moore συνιστά να τρώμε σπανάκι για να διατηρούμε τα μάτια μας νεανικά και λαμπερά, μέλι για να τονίζουμε τις ζεστές αποχρώσεις του ματιού, θαλασσινά για να κάνουμε το χρώμα τους πιο έντονο.

Άλλα τρόφιμα που μπορούν να επηρεάσουν το χρώμα των ματιών μας είναι τα κρεμμύδια, το ελαιόλαδο και τα καρύδια.

Η Carly Fraser, επίσης υποστηρίζει την θεωρία του Morris. Υπήρξε vegan ωμών τροφών για έξι χρόνια και είδε στον εαυτό της πώς η καθαρή διατροφή της άλλαξε το χρώμα των ματιών της.

Είχε σκούρα πράσινα μάτια με καφέ στίγματα και με την διατροφή της άλλαξαν σε ανοιχτό πρασινογάλανο με πράσινα στίγματα. Εκτός από την ορατή αλλαγή στο χρώμα των ίριδων της κατάφερε επίσης να βελτιώσει το πεπτικό σύστημα και είδε ότι το λευκό των ματιών της έγινε καθαρότερο και λαμπερότερο.

 

Περίπτωση πέμπτη

μακιγιάζ και ρουχισμός:

 

 

Αν δυσπιστούμε ως προς το όλο μακροπρόθεσμο θέμα της ιριδολογίας, δεν έχουμε παρά να δοκιμάσουμε αυτό το σύντομο τέχνασμα που αναδεικνύει ορισμένες χρωστικές ουσίες των ματιών μας, το μακιγιάζ και τον ρουχισμό μας που μπορούν πραγματικά να κάνουν θαύματα.

Για παράδειγμα, αν έχετε καστανά μάτια και θέλετε να τα κάνετε να φαίνονται ανοιχτότερα χρησιμοποιείστε σκιές ματιών χρυσές, ροζ ή πράσινες.

Όσο για σας που είστε γαλανομάτες ή πρασινομάτες, μπορείτε να ενισχύσετε την ένταση του χρώματος των ματιών σας με τη χρήση τυρκουάζ, σμαραγδένιο ή μπλε χρώματος.

Τώρα αν έχετε τσακίρικα μάτια, μπορείτε να τα κάνετε να φαίνονται πιο καφετιά με τη βοήθεια του μωβ, ή να φανεί περισσότερο η πράσινη χροιά τους αν φοράτε ένα σκούρο πορτοκαλί, ή ουδέτερα χρώματα όπως λευκό, γκρι και μαύρο.

Αν φοράτε γυαλιά ζητήστε από τον γιατρό σας για να κάνετε τους φακούς σας με μια αντι-ανακλαστική επίστρωση, που όχι μόνο εξουδετερώνει την αντανάκλαση αλλά εντείνει επίσης το χρώμα των ματιών σας.

 

 

 

Περίπτωση έκτη

Λέιζερ:

 

 

Ξάνοιγμα του χρώματος των ματιών με χρήση λέιζερ.

Προσέξτε τώρα, η χειρουργική επέμβαση στα μάτια είναι πολύ επικίνδυνη και μπορεί ακόμη και να οδηγήσει σε τύφλωση.

Ο dr. Gregg Homers καινοτομεί με ένα πρωτοποριακό και λιγότερο επεμβατικό χειρουργείο λέιζερ διόρθωσης των ματιών που δεν ενέχει τόσο μεγάλο κίνδυνο.

Η διαδικασία περιλαμβάνει τη χρήση λέιζερ για την καταστροφή των κυττάρων μελανίνης της ίριδας που την καθιστούν ανοιχτότερη. Έτσι άνθρωποι με καστανά μάτια μπορούν να αποκτήσουν μπλε ή γκρι μάτια. Η όλη διαδικασία διαρκεί μόνο 20 δευτερόλεπτα και τα τελικά αποτελέσματα γίνονται ορατά σε δύο έως τέσσερεις εβδομάδες.

Η έρευνά του δείχνει ότι η πράξη δεν επηρεάζει την όραση, αλλά είναι ακόμα σχετικά νέα και εξακολουθεί να χρειάζεται περαιτέρω ανάλυση και παρακολούθηση τυχόν πιθανών παρενεργειών. 

 

Περίπτωση εβδόμη

Χρωματιστοί φακοί επαφής:

 

 

Φυσικά ο ευκολότερος τρόπος να αλλάξετε το χρώμα των ματιών σας είναι να βάλετε  χρωματισμένους φακούς επαφής, διορθωτικούς ή απλά διακοσμητικούς.

Αλλά ποιοι είναι οι κατάλληλοι για σας;

Σύμφωνα με την Αμερικανική Ακαδημία Οφθαλμολογίας οι διορθωτικοί έγχρωμοι φακοί επαφής τείνουν και μπορούν να διορθώσουν την όραση, ενώ οι διακοσμητικοί φακοί φοριούνται μόνο για καλλωπιστικούς λόγους και δεν διορθώνουν την όραση. Μπορείτε να τους βρείτε στα φυσικά χρώματα των ματιών ή ακόμα και σε πολλές διαφορετικές παραλλαγές, όπως μάτια γάτας, ιστούς αράχνης, λευκούς ή μαύρους κλπ. Απλά να είστε πολύ προσεκτικοί με τους διακοσμητικούς φακούς επαφής επειδή μπορούν να οδηγήσουν σε σοβαρά  οφθαλμικά προβλήματα.

Εάν προγραμματίζετε να αγοράσετε φακούς επαφής, χρειάζεστε μια συνταγή που θα πρέπει να είναι εγκεκριμένη και να είναι ιατρικά ασφαλής.

Η Αμερικανική Υπηρεσία Τροφίμων και Φαρμάκων απαγορεύει την αγορά από μη εξουσιοδοτημένους πωλητές, όπως πωλητές του δρόμου, boutiques, υπαίθριες αγορές, ηλεκτρονικές πωλήσεις κλπ.

Ο dr. Bernard lepree ένας οπτομέτρης, λέει ότι οι φακοί επαφής χωρίς συνταγή μπορεί να οδηγήσουν σε έλκη κερατοειδούς ή τύφλωση που είναι ένα υψηλό τίμημα για να εκπληρώσετε την επιθυμία σας να αλλάξετε το χρώμα των ματιών σας.

 

 


Topic: Ίρις και τα χρώματά της | Tags: None

Συνεντευξη με τα χρωματα [ξβʹ]: μαύρο και διάστημα

⊆ December 10th by | ˜ No Comments »

 

Η «Συνέντευξη με τα χρώματα» είναι μια προσπάθεια τακτοποίησης των όσων έχουν ειπωθεί (και θα ειπωθούν) για τα χρώματα, σε μια σειρά, ας πούμε, εύπεπτης διδακτικής ύλης, για όλους όσοι θέλετε να «μάθετε» τα χρώματα και τον κόσμο τους.

Η σειρά έχει την μορφή μιας υποτιθέμενης, διδακτικής, συνέντευξης των χρωμάτων προς τον άνθρωπο.

 

 

 

 

Συνέντευξη με τα χρώματα

[ξβʹ]

 

Το Μαύρο στο Διάστημα και την Αστρονομία

[θ΄]

 

-Πάμε τώρα ένα ταξίδι στο ‘μαύρο’ διάστημα, με τις μαύρες τρύπες του. Ένα ταξίδι στην Αστροφυσική, στην αστρονομία, στο διάστημα που σε περιβάλλει Άνθρωπε και το θεωρείς μαύρο, κατάμαυρο.

Στο είπαμε Άνθρωπε από την αρχή της συνέντευξης ότι εμείς τα χρώματα θα σε πάμε, πολύ μακριά….

Αναλαμβάνω λοιπόν εγώ το μαύρο χρώμα, μιλώντας για τον εαυτό μου να σε ταξιδέψω μέχρι τα πέρατα του σύμπαντος, ίσως κι’ ακόμα πιο πέρα, πιθανόν από τις απαρχές του μέχρι το τέλος του, αν υπάρχει τέλος..

Εν τάξει, δεν θα το φιλοσοφήσουμε τώρα… Πάμε σε πιο απλά ερωτήματα, πιο απτά σε σχέση μ’ εμένα, το μαύρο.

Έχεις αναρωτηθεί γιατί την νύχτα ο ουρανός είναι μαύρος; Γιατί το διάστημα είναι μαύρο;

Το γεγονός ότι το διάστημα, ο εξωτερικός χώρος που περιβάλλει τον πλανήτη σου, την γη Άνθρωπε, αλλά και κάθε άλλον πλανήτη ή αστέρα είναι μαύρος αποκαλείται μερικές φορές το παράδοξο του Olbers.

«Ωστόσο, το χρώμα φόντου, το υπόβαθρο του εξωτερικού χώρου, πέρα από την ατμόσφαιρα της γης είναι μαύρο, παρά την πληθώρα φωτεινών αστέρων που υπάρχουν στο στερέωμα»

Αυτή η αντίφαση καταγράφηκε για πρώτη φορά το 1823 από τον Γερμανό αστρονόμο Heinrich Wilhelm Matthias Olbers, ο οποίος έθεσε το ερώτημα γιατί ο νυχτερινός ουρανός είναι μαύρος;

Η τρέχουσα αποδεκτή απάντηση είναι ότι, αν και το σύμπαν είναι απείρως μεγάλο, δεν είναι απείρως παλιό. Θεωρείται ότι η ηλικία του είναι περίπου 13,8 δισεκατομμυρίων ετών, έτσι μπορούμε να δούμε μόνο αντικείμενα τόσο μακριά όση είναι η απόσταση που μπορεί να ταξιδέψει το φως σε 13,8 δισεκατομμύρια χρόνια.

Το φως από τα αστέρια που βρίσκονται μακρύτερα από αυτήν την απόσταση δεν έχει φτάσει στη Γη και δεν μπορεί να συμβάλει στη φωτεινότητα του ουρανού.

Επιπλέον, καθώς το σύμπαν επεκτείνεται, πολλά αστέρια απομακρύνονται από τη Γη.

Καθώς μετακινούνται απομακρυνόμενα, το μήκος κύματος του φωτός τους γίνεται μεγαλύτερο και μέσω του φαινομένου Doppler, μετατοπίζεται προς το κόκκινο, ή ακόμα πιο πέρα και γίνεται αόρατο.

Σαν αποτέλεσμα αυτών των δύο φαινομένων, δεν υπάρχει αρκετός αστρικός φωτισμός για να φωτίσει το διάστημα και να το κάνει τίποτε άλλο από μαύρο, γιατί όπως σου έχω εξηγήσει Άνθρωπε προηγουμένως, η έλλειψη ή ανεπάρκεια φωτισμού κάνει τα πράγματα να μαυρίζουν, να φαίνονται σκοτεινά, μαύρα.

Τί είναι το φαινόμενο Doppler, με ρωτάς Άνθρωπε; Ω, ναι! Οφείλω να σου δώσω  μια σύντομη απάντηση επί αυτού.

Το φαινόμενο Doppler (ή η μετατόπιση Doppler) είναι η μεταβολή της συχνότητας ή του μήκους κύματος ενός κύματος σχετικά με έναν παρατηρητή που κινείται σε σχέση με την πηγή του κύματος. Ονομάστηκε από τον αυστριακό φυσικό Christian Doppler, ο οποίος περιέγραψε το φαινόμενο το 1842.

Τί; Θέλεις τώρα να σου πω και δυο λόγια για το παράδοξο του Olbers;

Μάλιστα, αυτό το παράδοξο που ονομάζεται επίσης  και ως «το παράδοξο του σκοτεινού νυχτερινού ουρανού», είναι πως το σκοτάδι του νυχτερινού ουρανού έρχεται σε σύγκρουση με την εκτίμηση ότι ένα άπειρο και αιώνιο στατικό σύμπαν κατοικημένο από άπειρο αριθμό αστεριών, θα έπρεπε να είναι συνεχώς φωτισμένο, οπότε κάθε πλευρά της Γης, ακόμα και ο νυχτερινός ουρανός της θα έπρεπε  να είναι πλήρως φωτισμένος. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το παρατηρούμενο σκοτάδι και την ανομοιομορφία της νύχτας.

Κοίτα, αν σε ενδιαφέρει ιδιαίτερα το φαινόμενο Doppler και το παράδοξο του Olbers, μπορείς να τα βρεις και να τα μελετήσεις μόνος σου. Εδώ μιλάμε για εμένα το μαύρο χρώμα και ό,τι έχει το χρώμα μου, όπως ο νυχτερινός ουρανός που είναι μαύρος, κατάμαυρος δε τις νυχτιές που δεν έχει φεγγάρι.

Ο ουρανός της νύχτας στη Γη είναι μαύρος επειδή το μέρος της Γης που βιώνει τη νύχτα είναι στραμμένο αντίθετα προς τον Ήλιο. Το φως του Ήλιου μπλοκάρεται από την ίδια τη Γη και δεν υπάρχει άλλη φωτεινή πηγή φωτός τη νύχτα, πέρα από το αμυδρό φως της Σελήνης, να φωτίζει την περιοχή της Γης που δεν αντικρίζει τον Ήλιο.

Ναι! Είναι απαραίτητη η ύπαρξη ατμόσφαιρας ώστε ένα αστρικό σώμα να έχει χρωματιστό ουρανό από την πλευρά που αντικρίζει τον φωτοδότη αστέρα του.

Στην Σελήνη, τον δορυφόρο της Γης, επειδή δεν υπάρχει ατμόσφαιρα για να διασκορπιστεί το φως, ο ουρανός είναι μαύρος τόσο την μέρα όσο και την νύχτα.

Το φαινόμενο αυτό ισχύει και για όλα τα ουράνια σώματα χωρίς ατμόσφαιρα.

Άνθρωπε, πριν σταματήσω για λίγο, να πάρω μια ανάσα, θα σου εκμυστηρευτώ ένα ερώτημά μου, έναν εξωλογισμό μου.

Όπως σου είπα αρκετά πιο πριν, δημιούργησες πρόσφατα από νανοσωλήνες άνθρακα το σημερινό πιο σκοτεινό υλικό, το σκουρότερο μαύρο, γνωστό ως Vantablack, που απορροφά το 99,96% του ορατού φωτός. Εάν καταφέρεις και δημιουργήσεις ένα σκουρότερο, εντελεχές μαύρο, που θα απορροφά το 100% του φωτός, πες μου, θα έχεις δημιουργήσει άραγε μικρές μαύρες τρύπες στον δικό σου κόσμο;

Ερώτημα που απαντιέται δύσκολα γιατί για να απαντηθεί δημιουργούνται άλλα ερωτήματα όπως να πούμε, το απόλυτο μαύρο απορροφά όλες τις ακτινοβολίες του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος ή μόνο αυτές του ορατού φωτός; κ.ο.κ. Άραγε είναι κι’ αυτό μια μαύρη τρύπα ή απλώς αναλογεί προς αυτές και κατά πόσον; 


Topic: μαύρο, Συνέντευξη με τα χρώματα | Tags: None

Αυτοι που μας εμαθαν τα χρωματα [1]

⊆ December 5th by | ˜ No Comments »

 

Για να γνωρίζουμε όσα ξέρουμε μέχρι σήμερα για τα χρώματα και τον κόσμο τους, που, παρά την πληθώρα γνώσεων που έχει συγκεντρώσει ο Άνθρωπος έως σήμερα, έχουμε ακόμα να μάθουμε πάρα πολλά, κάποιοι κατά την ιστορία της ανθρωπότητας ασχολήθηκαν με το θέμα χρώμα.

Ελάχιστοι από αυτούς ασχολήθηκαν με τα χρώματα γενικότερα, οι περισσότεροι ειδικά με κάποιο συγκεκριμένο θέμα των χρωμάτων που τους ενδιέφερε, ενώ άλλοι ασχολήθηκαν με τον φορέα τους, το φως ή το ηλεκτρομαγνητικό φάσμα (φορέα του ορατού φωτός).

Στο παρελθόν έχουμε αναφερθεί σε κάποιους από αυτούς. Θα βρείτε τα σχετικά άρθρα γι’ αυτούς στις ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ (CATEGORIES) του ιστότοπου μας, στο θέμα ‘ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΑΣΧΟΛΗΘΗΚΑΝ ΜΕ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ’.

Μέχρι σήμερα έχουν αναφερθεί οι:

Αλκμάν, Πυθαγόρας, Αριστοτέλης, Θεόφραστος, Αλ Χαζέν, Ρότζερ Μπέικον, Αιζαάκ Νιούτον (Ισαάκ Νεύτων), Γιόχαν Γόλφγκανγκ Γκαίτε, Όττο Ρούνγκε, Τζον Ντάλτον, Εουαρτ Γκλάντστοουν, Γιοχάνες Ίττεν, Βασίλυ Καντίνσκυ, Σινόμπου Ισιχάρα, Μαξ  Λούσερ, Ρίτσαρντ Σάιτοβιτς.

Σε αυτήν την νέα σειρά άρθρων, υπό τον γενικό τίτλο

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΜΑΣ ΕΜΑΘΑΝ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ

θα δούμε τί έχει γραφεί, με χρονολογική σειρά, σε δυο αξιόλογους ιστότοπους (και όχι μόνον) που έχουν ασχοληθεί με τους ανθρώπους αυτούς.

Ο ένας είναι ο ιστότοπος http://www.color-theory-phenomena.nl/08.00.html που αναφέρεται συνοπτικά στον καθένα τους, ενώ ο άλλος που αναφέρεται κάπως αναλυτικότερα είναι ο ιστότοπος http://www.colorsystem.com/?page_id=31

 

 

 

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΜΑΣ ΕΜΑΘΑΝ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ

[1]

 

Στον ιστότοπο ‘colorsystem’ η ιστορική αναφορά σε αυτούς που ασχολήθηκαν με τα χρώματα και μας μετέφεραν τις ανακαλύψεις και τις γνώσεις τους, ξεκινά με το τρίπτυχο Πυθαγόρας – Αριστοτέλης – Πλάτων, αν και η ορθότερη χρονολογικά σειρά είναι η Πυθαγόρας – Πλάτων – Αριστοτέλης.

Με αυτήν την ορθότερη σειρά αναφέρονται οι τρεις πρωταίτιοι και στον ιστότοπο ‘color phenomena’, όπου όμως μεταξύ του Πυθαγόρα και του Πλάτωνα παρεμβάλλονται ο Εμπεδοκλής και ο Δημόκριτος.

 

 

Και στους δυο προαναφερόμενους ιστότοπους όμως, δεν γίνεται μνεία για τον μεγάλο ζωγράφο της αρχαιότητας Πολύγνωτο, ο οποίος καθιέρωσε την χρωματική Πολυγνώτειο κλίμακα, ίσως πιθανόν γιατί δεν ασχολήθηκε με την έρευνα επί των χρωμάτων ή του φωτός, αλλά με την χρήση των χρωμάτων στην ζωγραφική.

Για τον Πυθαγόρα (ο οποίος χρεώνεται στο 550 π.Χ.), που γεννήθηκε περίπου το 582 π.Χ. στην Σάμο και ότι πέθανε περίπου το 507 π.Χ., τα χρώματα προσδιορίζονται από τις μουσικές νότες.

 

 

Κατά τον φιλόσοφο Εμπεδοκλή, που γεννήθηκε το 495 π.Χ. στον Ακράγαντα (Agrigento) της Ν. Ιταλίας και πέθανε το 435 π.Χ. στην Πελοπόννησο (χρεώνεται στο 450 π.Χ.) τα 4 γνωστά και παραδεκτά τότε χρώματα άσπρο – μαύρο – κόκκινο – ώχρα (κιτρινοκόκκινο) ταυτίζονται με τα 4 στοιχεία, ήτοι το άσπρο με την φωτιά, το μαύρο με το νερό, το κόκκινο με τον αέρα και η ώχρα με την γη.

 

 

Ο φιλόσοφος Δημόκριτος (που χρεώνεται στο 400 π.Χ.), γεννημένος στα Άβδηρα το 460 π.Χ., ενώ πέθανε το 370 π.Χ., δέχεται κι’ αυτός το τετραδικό χρωματικό σύστημα, μόνο που αντικαθιστά τo κιτρινοκόκκινo της ώχρας με κιτρινοπράσινο.

 

 

Ο φιλόσοφος Πλάτων (χρεωμένος στο 390 π.Χ., μια δεκαετία μετά τον Δημόκριτο) γεννημένος το 427 π.Χ. στην Αίγινα που ανήκε στην Αθήνα, την πόλη όπου και πέθανε το 347 π.Χ., δέχεται κι’ αυτός το τετραδικό χρωματικό σύστημα, μόνο που στην θέση του κιτρινικόκκινου του Εμπεδοκλή ή του κιτρινοπράσινου του Δημόκριτου, τοποθετεί το (μυστηριώδες;) λαμπερόν ή ακτινοβόλον.

 

 

Όσο για τον (χρεωμένο στο 334 π.Χ). μαθητή του Πλάτωνα Αριστοτέλη που γεννήθηκε το 384 .Χ. στα Στάγειρα της Χαλκιδικής και πέθανε το 322 π.Χ. στην Χαλκίδα της Εύβοιας, αναγράφεται πως θεωρούσε όλα τα χρώματα σαν παράγωγα ανάμειξης του άσπρου με το μαύρο, την επικρατούσα πεποίθηση μέχρι το 1666 όταν τα πειράματα του πρίσματος του Sir Isaac Newton παρείχαν την επιστημονική βάση για την κατανόηση των χρωμάτων.

 

 

Αυτά προς το παρόν για ξεκίνημα της νέας αυτής σειράς άρθρων.

Λίαν συντόμως θα συνεχίσουμε με όσα αναγράφονται για τους τρεις πρωτοαναφερόμενους στον ιστότοπο ‘colorsystem’, Πυθαγόρα, Αριστοτέλη, Πλάτωνα.

 


Topic: Αυτοί που ασχολήθηκαν με το χρώμα, ιστορία και χρώματα | Tags: None

White Lead (Λευκός Μόλυβδος)

⊆ November 30th by | ˜ No Comments »

 

Χρώματα βαφές

Οι βαφές κατά την ύστερη αρχαϊκή εποχή

 

Σε προηγούμενα άρθρα, αναφερθήκαμε στα χρώματα βαφές που χρησιμοποιούσε ο άνθρωπος κατά την προϊστορική περίοδο, τα οποία είναι εν χρήσει ακόμα και σήμερα.

Στην πρώιμη αρχαιότητα, πέρα από τα 6 προϊστορικά χρώματα, προστέθηκαν και άλλα οκτώ χρώματα βαφές στον χρωστήρα του ανθρώπου, ενώ στην ύστερη αρχαϊκή εποχή προστέθηκαν άλλα πέντε, τα εξής, κατά την διεθνή αγγλική τους ονομασία:

Red lead

Vermilion

Green earth

Verdigris

Lead white

Ήδη, από αυτά τα 5 χρώματα, αναφερθήκαμε στο Red lead, στο Vermilion στο Green Earth και στο Green earth

Σειρά τώρα έχει το Lead white

 

 

 

 

Lead white (Λευκός Μόλυβδος)

 

Σύντομη περιγραφή του Lead white

 

 

 

Ο λευκός μόλυβδος έχει την θερμότερη απόχρωση από όλα τα λευκά. Έχει μια πολύ λεπτή κοκκινοκίτρινη υποχροιά που είναι σχεδόν απαρατήρητη εκτός και αν την ψάχνετε συγκρίνοντας το λευκό του μολύβδου πλάι- πλάι σε άλλα είδη λευκών χρωμάτων.

 

 

Αυτή η υποτονικότητα είναι ελάχιστη στις καλύτερες ποιότητες λευκών μολύβδου.

Ο λευκός μόλυβδος (φυσικό ορυκτό κερουσίτης) είναι ένα ανθρακικό άλας μολύβδου που χρησιμοποιείται από την αρχαιότητα και παρασκευαζόταν από μεταλλικό μόλυβδο και ξύδι.

 

 

Ήταν το μόνο άσπρο χρώμα που χρησιμοποιήθηκε στα ευρωπαϊκά έργα τέχνης μέχρι το 19ο αιώνα, όταν η δηλητηριώδης περιεκτικότητά του σε μόλυβδο περιόρισε την κατασκευή και την πώληση του ως χρωστικής ουσίας καλλιτεχνών.

Ο λευκός μόλυβδος είναι επίσης το λευκό χρώμα που στεγνώνει ταχύτερα από όλα τα λευκά λόγω της δράσης ξήρανσης του χρωστικού μολύβδου στο λάδι. Αυτό καθιστά τον λευκό μόλυβδο ιδιαίτερα πολύτιμο για τους ζωγράφους που χρειάζονται σχετικά γρήγορο χρόνο στεγνώματος για τεχνικές υπόστρωσης των πινάκων τους.

 

 

Η προέλευση του λευκού μόλυβδου είναι τεχνητή και η χημική του ονομασία είναι Βασικός Ανθρακικός Μόλυβδος (ΙΙ).

Ο χημικός του τύπος είναι 2PbCO3·Pb(OH)2

Ο λευκός μόλυβδος ανακαλύφθηκε από τους αρχαίους Έλληνες και χρησιμοποιείτο  από την αρχαιότητα, πριν από το 400 π.Χ. και συνεχίζει να χρησιμοποιείται έως σήμερα.

Αναφέρεται από τον Πλίνιο και τον Vestruvious που περιγράφουν την παρασκευή του από μεταλλικό μόλυβδο και ξύδι.

 

 

Λωρίδες μεταλλικού μολύβδου τοποθετούνται σε πορώδη πήλινα αγγεία, πάνω από αδύναμο οξικό οξύ (ξύδι) σε υπόστεγα με κοπριά ζύμωσης που παράγει θερμότητα και CO2. Μετά από λίγους μήνες, το οξικό και το ανθρακικό οξύ αντιδρούν με τον επιφανειακό αγωγό σχηματίζοντας μια λευκή κρούστα που αποξέεται, ξηραίνεται και αλέθεται.

 

 

Εν πάση περιπτώσει, πολλές συνταγές για την παραγωγή της χρωστικής αυτής έχουν καταγραφεί κατά τη διάρκεια των αιώνων. Δεδομένου ότι ο λευκός μόλυβδος είναι δηλητηριώδης όταν εισπνέεται ως σκόνη ή καταπίνεται, η άλεση για την παραγωγή του ήταν επικίνδυνη διαδικασία και ως εκ τούτου η απαγορεύτηκε μετά από νομοθετική ενέργεια.

 


Topic: βαφές, Λευκό, χρωστικές | Tags: None

Θεωρια Φωτος Χρωματων – Φασματος 2: προσθετικα χρωματα

⊆ November 25th by | ˜ No Comments »

 

Στον ιστότοπο αυτόν συγκεντρώνουμε τα πάντα που θα μας βοηθήσουν να κατανοήσουμε τα χρώματα και τον κόσμο τους.

Κάποια θέματα ίσως να επαναλαμβάνονται. Αυτά τα επαναλαμβανόμενα θέματα ανανεώνουν την μνήμη μας, ενώ κάποια πιθανόν να συμπληρώνουν τα προηγούμενα ή να τα θεωρούν από άλλη οπτική γωνία.

Ας μην ξεχνάμε το ρητό: ‘Επανάληψη μήτηρ πάσης παιδείας’.

Το ‘Light and Color theory of the magnetic spectrum’ του Clay Taylor είναι μια ενδιαφέρουσα, εκτενής εργασία πάνω στο φως, τα χρώματα και το φάσμα που αξίζει να την παρακολουθήσουμε τμηματικά, σε μια σειρά άρθρων.

[σύνδεσμος σύνδεσης με το προηγούμενο 1ο άρθρο http://xromata.com/?p=11007 ]

 

 

 

 

Η θεωρία του φωτός και των χρωμάτων του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος

Άρθρο 2ο

Προσθετικά Χρώματα

 

Όταν περνά λευκό φως μέσω ενός πρίσματος, αυτό που φαίνεται είναι η ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία που αντιλαμβανόμαστε καθώς το φως παραμορφώνεται από την αρχική εισερχόμενη γωνία.

Αυτό είναι το αποτέλεσμα των ηλεκτρομαγνητικών μηκών κύματος που περνούν μέσα από ένα μέσο πιο πυκνό από τον αέρα και χτυπάνε τουλάχιστον σε δύο διαφορετικές γωνίες κατά την είσοδο και την έξοδό του φωτός. Αυτή η διαδικασία είναι γνωστή ως διάθλαση.

Το ορατό φως είναι ένα σύνολο ηλεκτρομαγνητικών μηκών κύματος αντί για ένα και μοναδικό μήκος κύματος και η διαδικασία διάθλασης είναι πιο ακραία για τα μικρότερα μήκη κύματος από ότι για τα μεγαλύτερα μήκη κύματος.

 

 

Αυτή η εξάρτηση της διάθλασης από τα μήκη κύματος των ακτινοβολιών του ορατού φάσματος έχει ως αποτέλεσμα τη διασπορά αυτού που αντιλαμβανόμαστε ως το λευκό φως στα μήκη κύματος που το συνθέτουν, τα οποία αντιλαμβανόμαστε ως ξεχωριστά μεμονωμένα χρώματα.

Κατά τη διαδικασία διάθλασης λευκού φωτός μέσω πρίσματος, προκύπτουν 3 κύρια μήκη κύματος, καθένα διαφορετικού χρώματος. Αυτά είναι κόκκινο, πράσινο και μπλε.

 

 

Όταν και οι τρεις αυτές πρωταρχικές χρωματικές ακτίνες αναμειγνύονται στον ίδιο χώρο (προστίθενται) αντιλαμβανόμαστε το λευκό φως.

Όταν δύο από αυτά τα αρχέτυπα χρώματα ακτινοβολιών αναμειγνύονται (προστίθενται) σε διαφορετικούς συνδυασμούς, σχηματίζουν τα δευτερεύοντα χρώματα, το κίτρινο, την ματζέντα και το κυανό.

 

 

(Σημειώστε ότι η ματζέντα δεν είναι τυπικά ορατή κατά την έξοδο του φωτός εξ ενός πρίσματος επειδή οι μπλε και οι κόκκινες ακτίνες δεν είναι σε θέση να αναμειγνύονται λόγω της πράσινης ακτίνας που φυσικά παρεμβάλλεται μεταξύ τους.

Η Magenta είναι όμως δυνατόν να θεαθεί στις σκιάσεις ενός πρίσματος.

Η θέασή της μπορεί επίσης να δημιουργηθεί τεχνητά με την ανάμειξη των αντίστοιχων μηκών κύματος, όπως γίνεται από μια τηλεοπτική συσκευή ή μια ειδική διάταξη πρίσματος.)

Η διαδικασία της μείξης χρωμάτων περαιτέρω σε διαφορετικές αναλογίες όλων των χρωματικών ακτινοβολιών του συνόλου του ορατού φάσματος, σε διάφορους συνδυασμούς, μας αποδίδει όλες τις χρωματικές διαμορφώσεις του φωτός.

Αυτό που συμβαίνει από την αφαίρεση από το λευκό φως μιας από τις αρχέτυπες χρωματικές ακτινοβολίες είναι η εμφάνιση των παράγωγων χρωμάτων των ακτινοβολιών.

 

 

Για παράδειγμα, το κυανό είναι η αφαίρεση της κόκκινης ακτινοβολίας από το λευκό φως. Το κίτρινο είναι η αφαίρεση του μπλε από το λευκό και η ματζέντα είναι η αφαίρεση του πράσινου από το λευκό.

 

 

Αντιστοίχως η αφαίρεση 2 πρωταρχικών χρωματικών ακτινοβολιών από το λευκό φως μας αποδίδει την τρίτη αρχέτυπη ακτινοβολία, έτσι κόκκινο είναι η αφαίρεση του πράσινου και του μπλε. Το μπλε προκύπτει από την αφαίρεση του κόκκινου και του πράσινου. Το πράσινο προκύπτει από την αφαίρεση του μπλε και του κόκκινου από το λευκό φως.

Οι παρακάτω είναι πραγματική απεικόνιση λευκού φωτός που διαθλάται μέσα από ένα πρίσμα. Προσέξτε πως το πράσινο χρώμα δεν είναι ορατό στο φάσμα παρά μόνο μετά το σημείο όπου σταματά να φαίνεται το λευκό φως.

 

 

Αυτό οφείλεται στις κόκκινες και μπλε λωρίδες ακτίνων που διαθλώνται σε αντίθετες κατευθύνσεις από την ίδια αρχική πηγή έως ότου τελικά διαχωρίζονται από την κεντρική πράσινη ακτίνα. Έως αυτό το σημείο, και τα 3 κύρια χρώματα είναι αναμειγνυόμενα, με αποτέλεσμα το λευκό φως.

Σε αποστάσεις αρκετά μακριά από την πηγή διαθλάσεως ή μέσω ειδικής διάταξης πρίσματος, μόνο τα 3 κύρια χρώματα θα είναι ορατά μόλις οι ακτίνες δεν βρίσκονται πλέον σε κοντινή απόσταση ώστε να αναμειχθούν μεταξύ τους, με αποτέλεσμα τα δευτερεύοντα χρώματα να μην είναι πλέον ορατά.

 

 

Αυτό το πρίσμα Xcube διαχωρίζει τις 3 πρωταρχικές ακτίνες σε 90 μοίρες το ένα από το άλλο.

Το πράσινο είναι πάντα παράλληλο με το εισερχόμενο λευκό φως.

 


Topic: Ηλεκτρομαγνητικό φάσμα και Φως, προσθετική μίξη | Tags: None

Συνεντευξη με τα χρωματα [ξα΄]: μαυρες βαφες / μελανια

⊆ November 20th by | ˜ No Comments »

 

Η «Συνέντευξη με τα χρώματα» είναι μια προσπάθεια τακτοποίησης των όσων έχουν ειπωθεί (και θα ειπωθούν) για τα χρώματα, σε μια σειρά, ας πούμε, εύπεπτης διδακτικής ύλης, για όλους όσοι θέλετε να «μάθετε» τα χρώματα και τον κόσμο τους.

Η σειρά έχει την μορφή μιας υποτιθέμενης, διδακτικής, συνέντευξης των χρωμάτων προς τον άνθρωπο.

 

 

 

 

Συνέντευξη με τα χρώματα

[ξαʹ]

 

Το Μαύρο στην χημεία

(Μαύρες βαφές υφασμάτων και μελάνια)

[η΄]

 

Βαφές υφασμάτων:

-Οι μαύρες βαφές καλής ποιότητας, όπως σου έχω ξαναπεί στην ιστορία μου Άνθρωπε, δεν ήταν γνωστές μέχρι τα μέσα του 14ου αιώνα.

Οι πιο συνήθεις πρώιμες βαφές γινόντουσαν από φλοιούς, ρίζες ή καρπούς διαφορετικών δέντρων. συνήθως καρυδιές, καστανιές ή ορισμένες βελανιδιές.

Οι μαύρες βαφές που παραγόντουσαν από τα δέντρα αυτά είχαν συνήθως μια γκριζωπή, καφετιά ή μπλε χροιά.

Το ύφασμα έπρεπε να βαφεί πολλές φορές για να σκουρύνει το χρώμα. Μια λύση που χρησιμοποιήθηκε από τους βαφείς ήταν να προστίθενται στην βαφή κάποια τρίμματα σιδήρου, πλούσια σε οξείδια, που έδιναν βαθύτερο μαύρο χρώμα.

Ένας άλλος τρόπος ήταν να βάφεται αρχικά το ύφασμα σκούρο μπλε, και στη συνέχεια να βάφεται μαύρο.

Μια πολύ πλουσιότερη και βαθύτερη μαύρη βαφή τελικά άρχισε να παράγεται από εξογκώματα δρυός. Το εξόγκωμα αυτό είναι ένας μικρός στρογγυλός όγκος που αναπτύσσεται σε δρυς και σε άλλες ποικιλίες δέντρων. Αυτά κυμαίνονται σε μέγεθος από 2-5 εκατοστά και προκαλούνται από χημικές ουσίες που εκχύνονται από τις προνύμφες ορισμένων ειδών εντόμων της οικογένεια των Cynipidae.

Η βαφή αυτή ήταν πολύ ακριβή. Για την παραγωγή μιας πολύ μικρής ποσότητας χρωστικής χρειαζόταν μια μεγάλη ποσότητα εξογκωμάτων. Τα εξογκώματα που έκαναν την καλύτερη βαφή προέρχονταν από την Πολωνία, την ανατολική Ευρώπη, την ανατολική και τη βόρεια Αφρική. Ξεκινώντας περίπου τον 14ο αιώνα, η βαφή αυτή χρησιμοποιήθηκε για ρούχα βασιλιάδων και πριγκίπων της Ευρώπης.

Μια άλλη σημαντική πηγή φυσικών μαύρων χρωμάτων από τον 17ο αιώνα και έπειτα ήταν το δέντρο Haematoxylum campechianum, το οποίο παρήγαγε επίσης κοκκινωπά και γαλαζωπά χρώματα. Είναι ένα είδος ανθοφόρου δένδρου της οικογένεια των Ψυχανθών Fabaceae, που είναι ιθαγενές στο νότιο Μεξικό και στη βόρεια Κεντρική Αμερική.

Από τα μέσα του 19ου αιώνα, οι συνθετικές μαύρες βαφές έχουν αντικαταστήσει σε μεγάλο βαθμό τις φυσικές βαφές.

Ένα από τα σημαντικότερα συνθετικά μαύρα είναι το Nigrosin, ένα μείγμα συνθετικών μαύρων χρωστικών ουσιών (CI 50415, Solvent black 5) που παρασκευάζεται με θέρμανση ενός μίγματος νιτροβενζολίου, ανιλίνης και υδροχλωρικής ανιλίνης παρουσία καταλύτη χαλκού ή σιδήρου. Οι κύριες βιομηχανικές χρήσεις της είναι σαν χρωστική ουσία για λάκες, βερνίκια και για μελάνια σε στυλό και μαρκαδόρους.

Μελάνια:

Πάμε τώρα στα μελάνια, που κι’ αυτά είναι ένα είδος χημικής βαφής που χρησιμοποιείται κυρίως για γράψιμο, αλλά και σχεδιασμούς, σήμερα δε, ιδιαίτερα στην τυπογραφία.

Τα πρώτα γνωστά σ’ εμάς μελάνια έγιναν από τους Κινέζους πριν από σχεδόν δυόμιση χιλιάδες χρόνια.

Οι Κινέζοι χρησιμοποίησαν φυσικές φυτικές και ορυκτές βαφές, όπως αλεσμένο γραφίτη μουσκεμένο σε νερό για να φτιάχνουν τα μελάνια τους και τα άπλωναν με ειδικά πινέλα που έφτιαναν για την γραφή με μελάνη.

Ω, ναι, Άνθρωπε. Το μελάνι στα παλαιότερα ελληνικά ήταν θηλυκού γένους, ‘η μελάνη’ (από το ρήμα μελανέω > μελάνω = μαυρίζω) αλλά με την πάροδο του χρόνου κατάντησε ουδετέρου γένους ‘το μελάνι’. Πάντως και τα δυο γένη χρησιμοποιούνται σήμερα στην ελληνική γλώσσα, οπότε όπως και να το αποκαλέσεις, είτε στο θηλυκό, είτε στο ουδέτερο γένος, είσαι σωστός.

Σήμερα, μελάνια υπάρχουν σχεδόν σε όλα τα χρώματα, όπως και πολλά διαφορετικά είδη μελανιών, πολύ παλαιότερα όμως τα μελάνια είχαν πολύ σκούρα, σχεδόν μαύρα χρώματα, ειδικά τα αρχαία κινέζικα μελάνια, γι’ αυτό και έχει επικρατήσει για τα μαύρα ανεξίτηλα μελάνια η ονομασία «σινική μελάνη».

Σινική μελάνη λοιπόν, μαύρο μελάνι, ο βασιλιάς των μελανιών.

Οι πρώιμες κινεζικές παρόμοιες με τις σύγχρονες μελάνες, έχει βρεθεί να χρονολογούνται γύρω στο 256 π.Χ.

Αυτά τα μελάνια παράγονται από αιθάλη, που με την σειρά της παράγεται συνήθως από καύση ξύλου πεύκου, η οποία στην συνέχεια αναμειγνύεται με ζωική κόλλα.

Πέρα από την σινική μελάνη, έχουμε και άλλη μια μελάνη με ασιατική καταγωγή. Την ινδική μελάνη, που κι’ αυτή είναι μια μαύρη μελάνη που χρησιμοποιείται ευρέως για γραφή και εκτύπωση και ιδιαίτερα για σχεδιασμούς ασπρόμαυρων κόμικς.

Η διαφορά της από την σινική είναι η τεχνική κατασκευής της  και έχει χρησιμοποιηθεί στην Ινδία τουλάχιστον από τον 4ο αιώνα π.Χ., όπου ονομάστηκε masi. Το μαύρο χρώμα του ινδικού μελανιού προέρχεται από καμένα οστά, κατράμι, πίσσα και άλλες ουσίες

Μαύρη μελάνη κατασκεύαζαν και χρησιμοποιούσαν επίσης και οι αρχαίοι Ρωμαίοι, ενώ για την κατασκευή λεπτών μελανιών γραφής χρησιμοποιήθηκαν και διάφοροι φυτικοί ιστοί, όπως π.χ. της καρυδιάς, ταννικά οξέα καθώς και άλατα σιδήρου. Αυτά τα αρχαία και μεσαιωνικά μελάνια είχαν μια καφετιά χροιά, χρησιμοποιήθηκαν στην πρώιμη ευρωπαϊκή τυπογραφία και χρησιμοποιήθηκαν από τον 12ο έως τον 19ο αιώνα, αλλά ακόμα και στον 20ο.

Εδώ, μάλλον τελείωσα με όσα έπρεπε να σου πω γενικά για την σχέση μου με την χημεία, δηλαδή την παραγωγή μαύρων βαφών από χρωστικές ουσίες, ειδικά βαφών για υφάσματα αλλά και τα μαύρα μελάνια που σου είναι Άνθρωπε ιδιαίτερα χρήσιμα για το γράψιμο.

Φαινομενικά τελειώνω εδώ με τα μέρη της φυσικοχημείας που έχουν να κάνουν με εμένα, το μαύρο χρώμα, όμως… όμως… παρέλειψα ένα σημαντικό κομμάτι, παράρτημα θα έλεγα της φυσικής, με το οποίο σχετίζομαι ιδιαίτερα. Την Αστρονομία και το διάστημα!

Θα συνεχίσω λοιπόν με αυτά.


Topic: βαφές, μαύρο, Συνέντευξη με τα χρώματα | Tags: None

Χρωματισμος ζωων [Η]

⊆ November 15th by | ˜ No Comments »

 

Ο χρωματισμός των ζώων

[Η]

 

Μηχανισμοί παραγωγής χρώματος στο ζωικό βασίλειο

 

 

 

 

Χρωματισμός από χρωστικές ουσίες:

 

Οι χρωστικές είναι έγχρωμες χημικές ουσίες (όπως η μελανίνη) που βρίσκονται στους ζωικούς ιστούς.

Για παράδειγμα, η αρκτική αλεπού έχει ένα λευκό τρίχωμα τον χειμώνα (που περιέχει μικρή ποσότητα χρωστικής ουσίας), και ένα καφετί τρίχωμα το καλοκαίρι (που περιέχει περισσότερη χρωστική ουσία).

Αυτό είναι ένα παράδειγμα εποχιακού καμουφλάζ (πολυφαινισμός).

 

 

Πολλά ζώα, συμπεριλαμβανομένων των θηλαστικών, των πτηνών και των αμφιβίων, δεν είναι σε θέση να συνθέσουν τις περισσότερες χρωστικές που χρωματίζουν τη γούνα ή τα φτερά τους, εκτός από τις καφέ ή τις μαύρες μελανίνες που δίνουν σε πολλά θηλαστικά τους γήινους τόνους τους.

 

 

Για παράδειγμα, το λαμπερό κίτρινο του αμερικάνικου χρυσόψαρου, το καταπληκτικό πορτοκάλι μιας νεαρής κοκκινόστικτης σαλαμάμδρας, το βαθύ κόκκινο του πτηνού καρδινάλιος και το ροζ των φλαμίνγκο παράγονται από καροτενοειδείς χρωστικές που συντίθενται από φυτά.

 

 

Στην περίπτωση του φλαμίνγκο, το πουλί τρώει ροζ γαρίδες, οι οποίες είναι αδύνατον να συνθέσουν καροτενοειδή. Οι γαρίδες όμως παίρνουν το χρώμα του σώματος τους από μικροσκοπικά κόκκινα φύκια, τα οποία όπως και τα περισσότερα φυτά είναι σε θέση να δημιουργήσουν τις δικές τους χρωστικές, συμπεριλαμβανομένων των καροτενοειδών και της (πράσινης) χλωροφύλλης.

 

 

Τα ζώα που τρώνε πράσινα φυτά δεν γίνονται ωστόσο πράσινα, καθώς η χλωροφύλλη δεν επιβιώνει κατά την πέψη.

 

 

Μεταβλητός χρωματισμός από χρωματοφόρα κύτταρα:

 

Τα μελανοφόρα ψαριών και βατράχων είναι κύτταρα που μπορούν να αλλάξουν χρώμα με διασπορά ή συσσώρευση των σωματιδίων που περιέχουν χρωστικές ουσίες.

Τα χρωματοφόρα είναι ειδικά κύτταρα που περιέχουν χρωστική ουσία που μπορούν να αλλάξουν το μέγεθός τους. Συνήθως διατηρούν το αρχικό τους μέγεθος αλλά επιτρέπουν την ανακατανομή της χρωστικής μέσα σε αυτά, μεταβάλλοντας έτσι το χρώμα και τα χρωματικά σχέδια του ζώου.

 

 

Τα χρωματοφόρα μπορούν να ανταποκριθούν σε μηχανισμούς ορμονικού και / ή νευρικού ελέγχου, αλλά έχουν τεκμηριωθεί επίσης και οι αποκρίσεις της διέγερσης από το ορατό φως, την ακτινοβολία UV, τη θερμοκρασία, τις μεταβολές του pH, τις χημικές ουσίες κ.λπ.

Ο εθελούσιος έλεγχος των χρωματοφόρων είναι γνωστός ως μετάχρωση.

 

 

Για παράδειγμα, οι σουπιές και οι χαμαιλέοντες μπορούν να αλλάξουν γρήγορα την εμφάνισή τους, τόσο για καμουφλάζ όσο και για σηματοδότηση, όπως πρώτος διαπίστωσε ο Αριστοτέλης πριν περισσότερα από 2000 χρόνια:

Το χταπόδι καραδοκεί το θήραμά του αλλάζοντας το χρώμα του ώστε να το κάνει όμοιο με το χρώμα των βράχων όπου φωλιάζει. Το ίδιο κάνει και όταν ανησυχεί, ώστε να αποφύγει τον κίνδυνο.

 

 

Όταν τα κεφαλόποδα, όπως τα καλαμάρια και οι σουπιές, βρεθούν πάνω σε ένα ανοιχτόχρωμο υπόβαθρο, συρρικνώνουν πολλά από τα χρωματοφόρα τους, συγκεντρώνοντας τη χρωστική ουσία σε μια μικρότερη περιοχή, με αποτέλεσμα ένα μοτίβο μικροσκοπικών, πυκνών αλλά ευρέως διατεταγμένων σημείων που φαίνονται ανοιχτόχρωμα.

 

 

Όταν εισέρχονται σε ένα πιο σκοτεινό περιβάλλον, επιτρέπουν στα χρωματοφόρα τους να επεκταθούν, δημιουργώντας ένα σχέδιο μεγαλύτερων σκοτεινών σημείων, κάνοντας το σώμα τους να φαίνεται σκουρότερο.

 

 

Τα αμφίβια όπως τα βατράχια έχουν τρία είδη αστεροειδών χρωματοφόρων κυττάρων σε ξεχωριστά στρώματα του δέρματός τους. Το άνω στρώμα περιέχει «ξανθοφόρα» χρωμοκύτταρα με πορτοκαλί, κόκκινα ή κίτρινα χρώματα. το μεσαίο στρώμα περιέχει «ιριδοφόρα» χρωμοκύτταρα με ασημόλευκη χρωστική που αντανακλά το φως. ενώ το κάτω στρώμα περιέχει «μελανοφόρα» χρωμοκύτταρα με σκουρόχρωμη μελανίνη.


Topic: ζωα και χρωματα, Φύση και χρώματα | Tags: None

Η σημασια των χρωματων και η χρηση τους: μωβ

⊆ November 10th by | ˜ No Comments »

 

Η σημασία των χρωμάτων

Και η χρήση τους από γραφίστες και άλλους επαγγελματίες

 

Μωβ (δευτερογενές χρώμα)

(από τον ιστότοπο Color Theory for Designers)

 

 

 

Σε προηγούμενο άρθρο αυτής της σειράς, σας υποσχεθήκαμε ότι θα επανέλθουμε λίαν προσεχώς για να δούμε χωριστά και αναλυτικότερα το κάθε χρώμα και την χρήση του.

Ξεκινήσαμε ήδη με το κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο και μπλε χρώμα και συνεχίζουμε με το μωβ που είναι το ένα από τα τρία παράγωγα χρώματα της αφαιρετικής μείξης χρωμάτων.

 

 

 

 

 

Μωβ (παράγωγο χρώμα)

 

Στην αρχαιότητα, οι βαφές που χρησιμοποιήθηκαν για τη δημιουργία μωβ αποχρώσεων εξαγόντουσαν από τα κοχύλια και ήταν πολύ ακριβές, οπότε μόνο οι βασιλείς και οι πολύ πλούσιοι μπορούσαν να τις αντέξουν οικονομικά.

Το μωβ είναι ένας συνδυασμός κόκκινου και μπλε οπότε έχει μερικά χαρακτηριστικά και από τα δύο αυτά χρώματα. Συνδέεται επίσης με τη δημιουργικότητα και την φαντασία.

Στην Ταϊλάνδη, το μωβ είναι το χρώμα του πένθους για τις χήρες.

Τα σκούρα μωβ είναι παραδοσιακά συνδεδεμένα με τον πλούτο και την αριστοκρατία, ενώ τα ελαφρύτερα μωβ (όπως η λεβάντα) θεωρούνται πιο ρομαντικά.

Στον σχεδιασμό, τα σκούρα πορφυρά προσδίδουν έναν αισθησιακό πλούτο και πολυτέλεια. Τα ανοιχτά πορφυρά είναι ηπιότερα και συνδέονται με την άνοιξη και τον ρομαντισμό.

Η χρησιμοποίηση μωβ χρώματος προσθέτει ένα αίσθημα δημιουργικότητας.

 

 

Η χρήση έντονων μωβ αποχρώσεων μαζί με ζεστούς ροζ τόνους δίνει μια αίσθηση ενέργειας, δημιουργικότητας και φαντασίας.

 

 

Η χρήση κοκκινωπών μωβ αποχρώσεων έναντι ενός ουδέτερου φόντου εφιστά την προσοχή σε σημαντικά στοιχεία της σελίδας, έλκοντας την προσοχή.

 

 

Οι σκούρες μωβ αποχρώσεις σε μια σελίδα της δίνουν μια αίσθηση εκλεπτυσμένης πολυπλοκότητας.

 

 

Το μωβ είναι η τέλεια απόχρωση για μια δημιουργική προσπάθεια.


Topic: μωβ, χρήση χρωμάτων | Tags: None

Αλλαγη χρωματος ιριδας (περιπτωσεις 1-3)

⊆ November 5th by | ˜ No Comments »

 

Αλλαγή χρώματος της ίριδας των ματιών

(Οι 7 περιπτώσεις)

Περιπτώσεις 1 – 3

 

 

 

(συνέχεια της εισαγωγής)

Είναι επτά οι περιπτώσεις που μπορούν να αλλάξουν το χρώμα των ματιών σας.

Φυσικά γνωρίζετε ότι το χρώμα των ματιών σας είναι κάτι που δεν έχετε κανέναν έλεγχο επί αυτού και ότι οφείλεται στην γενετική και τα γονίδιά σας, αλλά συχνά ίσως έχετε αναρωτηθεί γιατί τα μάτια σας φαίνονται ανοιχτότερα σε μια ηλιόλουστη ημέρα ή γιατί τα μάτια των ανθρώπων που είναι οργισμένοι φαίνονται να σκοτεινιάζουν ξαφνικά;

Το χρώμα των ματιών σας μπορεί να αλλάξει ανάλογα όχι μόνο με τον φωτισμό ή τη διάθεσή σας αλλά και με ένα πλήθος άλλων παραγόντων που ομαδοποιούνται σε 7 γενικότερες περιπτώσεις:

 

Περίπτωση πρώτη

Μελανίνη και γήρανση:

 

 

Αν ένα μωρό γεννήθηκε με γκριζογάλανα μάτια, μην εκπλαγείτε αν καταλήξει λίγο αργότερα με διαφορετικό χρώμα ματιών.

Τα μπλε μωρουδιακά μάτια είναι αποτέλεσμα της χαμηλής περιεκτικότητας σε μελανίνη των ίριδων που εξαναγκάζονται να αντανακλούν περισσότερο φως σε σχέση με το να απορροφούμενο.

Το φαινόμενο αυτό στα μάτια ονομάζεται εφέ tyndall και είναι κάπως αντίστοιχο με την φωτο – σκέδαση που κάνει τον ουρανό να φαίνεται γαλανός.

 

 

Το χρώμα των ματιών των μωρών από 3 έως 18 μηνών καθώς ο αριθμός των μελανοκυττάρων στις ίριδες τους αυξάνεται μπορεί να γίνει πιο σκούρο, ανάλογα με το πόση περισσότερη μελανίνη αναπτύσσεται, ένα γαλανομάτικο μωρό μπορεί να καταλήξει με πράσινα, τσακίρικα ή καστανά μάτια.

Όσο πιο σκούρα τα μάτια του, τόσο περισσότερη μελανίνη, έχουν συσσωρευτεί στις ίριδες τους με την πάροδο του χρόνου.

Στην πραγματικότητα, το τελικό χρώμα των ματιών, συνήθως δεν έχει ολοκληρωθεί έως τα 7 χρόνια από την γέννηση, μερικές φορές δε μέχρι την ηλικία των 12 ετών. Από την άλλη πλευρά, τα μωρά που γεννήθηκαν με καστανά μάτια δεν παρουσίαζουν αλλαγές και διατηρούν το χρώμα των ματιών για το υπόλοιπο της ζωής τους.

Λόγω της υψηλής περιεκτικότητα σε μελανίνη το εσωτερικό στρώμα της ίριδας απορροφά περισσότερο φως αντί να το αντανακλά με αποτέλεσμα το όμορφο καστανό χρώμα,

Βλέπετε λοιπόν ότι ο χρωματισμός των ματιών είναι λίγο πιο περίπλοκος από την γενετική και την κληρονομικότητα του χρώματος των ματιών των γονιών σας.

 

Περίπτωση δεύτερη

Τραυματισμός:

 

 

Τα μάτια μας μπορεί επίσης να αλλάξουν χρώμα λόγω τραυματισμού ή ατυχήματος. Σύμφωνα με το Δρ. Ivan Schwab κλινικού εκπροσώπου της Αμερικανικής Ακαδημίας Οφθαλμολογίας, ένας τραυματισμός μπορεί να οδηγήσει σε μια κατάσταση που ονομάζεται ετεροχρωμία, η οποία είναι η κατάσταση κατά την οποία τα μάτια ενός ατόμου έχουν δύο διαφορετικά χρώματα.

Φυσικά μπορεί η ετεροχρωμία να είναι γενετική (το σύνηθες) αλλά ετεροχρωμία συμβαίνει επίσης όταν τα μελανοκύτταρα στο μάτι μας κλονιστούν μετά από ένα τραυματικό συμβάν.

Τραυματισμός της κεφαλής ή του ματιού από κάποιο ατύχημα μπορεί να επιφέρει ετεροχρωμία της ίριδας, η οποία παρουσιάζεται όταν ο τραυματισμός επηρεάσει και μετατοπίσει την μελανίνη στο μάτι μεταμορφώνοντας την ίριδα σε μια ανοιχτότερη ή πιο σκούρα χροιά.

 

 

Όταν η ετεροχρωμία είναι αποτέλεσμα τραυματισμού απαιτείται άμεση ιατρική παρακολούθηση.

Ο dr. Schwab λέει ότι ετεροχρωμία μπορεί επίσης να είναι σύμπτωμα μιας ασθένειας όπως το σύνδρομο Horner, Αιγυπωματικό γλαύκωμα ή τελευταίο στάδιο διαβήτη.

 

Περίπτωση Τρίτη

Η διάθεση:

 

 

Ναι! Οι σφυγμοί μας, η αναπνοή και η αλλαγή της αρτηριακής πίεσης αλλάζουν όταν επηρεαζόμαστε από συναισθήματα όπως ευτυχία, θλίψη ή θυμό.

Οι περισσότεροι από εμάς είμαστε εξοικειωμένοι με τη σωματική ανταπόκριση του σώματός μας στα συναισθηματικά ερεθίσματα, όμως όπως αποδείχθηκε σε μια μελέτη που διεξήχθη από το Πανεπιστήμιο της Αριζόνα, κάτι που ίσως δεν γνωρίζουμε, είναι ότι τα συναισθήματά σας επηρεάζουν επίσης το χρώμα των ματιών μας.

Οι χρωστικές της ίριδας συμπιέζονται ή εξαπλώνονται, κάνοντας τα μάτια να φαίνονται ανοιχτότερα ή σκουρότερα όταν το μέγεθος της κόρης του ματιού αλλάζει.

Η κόρη του ματιού, με τη σειρά της μπορεί να μεγαλώσει ή μικρύνει ανάλογα με την συναισθηματική κατάσταση μας.

 

 

Άνθρωποι που είναι πολύ εξοργισμένοι φαίνονται να έχουν πιο σκούρα μάτια.

Αυτό οφείλεται στην διαστολή της κόρης. Οι διαστολές και συστολές της κόρης των ματιών είναι ο ίδιος λόγος για τον οποίο τα μάτια μπορεί να φαίνονται ανοιχτότερα ή πιο σκούρα σε διαφορετικό φωτισμό, οι κόρες γίνονται μικρότερες σε έντονο φως κάνοντας τις ίριδες να φαίνονται ανοιχτότερες και αντίστροφα σε χαμηλό φωτισμό.

 

(συνεχίζεται)

 


Topic: Ίρις και τα χρώματά της | Tags: None

Συνεντευξη με τα χρωματα [ξ]: το μαυρο στην χημεια

⊆ October 30th by | ˜ No Comments »

 

Η «Συνέντευξη με τα χρώματα» είναι μια προσπάθεια τακτοποίησης των όσων έχουν ειπωθεί (και θα ειπωθούν) για τα χρώματα, σε μια σειρά, ας πούμε, εύπεπτης διδακτικής ύλης, για όλους όσοι θέλετε να «μάθετε» τα χρώματα και τον κόσμο τους.

Η σειρά έχει την μορφή μιας υποτιθέμενης, διδακτικής, συνέντευξης των χρωμάτων προς τον άνθρωπο.

 

 

Συνέντευξη με τα χρώματα

[ξʹ]

 

Το Μαύρο στην χημεία

(Μαύρες χρωστικές ουσίες)

[ζ΄]

 

-Μετά την σχέση μου, εμένα του μαύρου με την φυσική, που σου είπα προηγουμένως Άνθρωπε, αφού μέχρι πρότινος θεωρούσες την φυσική και την χημεία ένα πράγμα και την αποκαλούσες Φυσικοχημεία, δεν μπορώ να αφήσω παραπονεμένο το έτερον ήμισυ της Φυσικής, δηλαδή την Χημεία και να μην σου πω δυο λόγια για την σχέση μου με αυτήν.

Βέβαια η σχέση μου με αυτήν περιορίζεται στην παραγωγή βαφών και μελανιών από διάφορες μαύρες χρωστικές ουσίες.

Ας ξεκινήσω λοιπόν με τις διάφορες μαύρες χρωστικές ουσίες που είναι η βάση για την δημιουργία βαφών.

Οι πιο παλιές, οι πρώτες χρωστικές ουσίες που χρησιμοποίησες Άνθρωπε, όταν ακόμα βρισκόσουν στην νεολιθική εποχή ήταν το κάρβουνο, η κόκκινη ώχρα και η κίτρινη ώχρα.

Τα μαύρα περιγράμματα των σχεδίων των σπηλαίων σχεδιάστηκαν με τις άκρες καμένων δαυλιών από ξύλο με ρητίνη.

Διαφορετικές χρωστικές προερχόμενες από κάρβουνο έγιναν με καύση διαφορετικών ξύλων και ζωικών προϊόντων, καθένα από τα οποία παράγει διαφορετικό τόνο μαύρου χρώματος.

Ο ξυλάνθρακας αλεθόταν και στη συνέχεια αναμειγνυόταν με ζωικό λίπος για να γίνει βαφή (μπογιά).

http://xromata.com/?p=9489

Το vine black, τολμώ να σου το μεταφράσω στα ελληνικά σαν κληματόμαυρο, ή αν θέλεις το μαύρο του αμπελιού, παραγόταν κατά τους ρωμαϊκούς χρόνους με την καύση των κομμένων κλαδιών αμπελιών. Μπορούσε επίσης να παραχθεί με την καύση των υπολειμμάτων των πατημένων σταφυλιών, τα οποία συλλεγόντουσαν και ξεραινόντουσαν σε φούρνο.

Σύμφωνα με τον ιστορικό Βιτρούβιο, το βαθύ και πλούσιο μαύρο του παραγόμενου προϊόντος ήταν αντίστοιχο με την ποιότητα του κρασιού που παραγόταν από τα ίδια αμπέλια. Τα καλύτερα κρασιά παρήγαγαν ένα μαύρο με μια μπλε χροιά στο χρώμα του indigo.

Ο ζωγράφος Cennino Cennini του 15ου αιώνα περιέγραψε στο περίφημο εγχειρίδιο του για τους καλλιτέχνες πώς παραγόταν αυτή η χρωστική ουσία κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης:

«… υπάρχει ένα μαύρο που κατασκευάζεται από τις κληματόβεργες των αμπελιών. Αυτές οι κληματόβεργες πρέπει να καούν. Αφού έχουν καεί, ρίχνεται λίγο νερό πάνω τους. Από αυτές παράγεται μια μαύρη χρωστική ουσία που είναι από τις τελειότερες που χρησιμοποιούμε.»

Ο Cennini σημείωνε επίσης στο εγχειρίδιό του ότι:

«Υπάρχει ένα άλλο μαύρο που είναι φτιαγμένο από καμένα κελύφη αμυγδάλου ή κουκούτσια ροδάκινου και αυτό είναι ένα τέλειο, φίνο μαύρο».

Παρόμοια ωραία μαύρα παρασκευάζονταν με το κάψιμο των κουκουτσιών κερασιού ή βερίκοκου. Ο καρβουνόσκονη που παραγόταν στη συνέχεια αναμειγνυόταν με αραβικό κόμμι ή με κρόκο αυγού για να δημιουργηθεί μια μαύρη βαφή.

Διάφοροι λαοί έκαιγαν διαφορετικά φυτά για να παράγουν χρωστικές από ξυλάνθρακα.

Οι Inuit της Αλάσκας χρησιμοποιούσαν ξυλάνθρακα αναμεμειγμένο με το αίμα φώκιας για να ζωγραφίζουν και βάφουν μάσκες και ξύλινα αντικείμενα.

Οι Πολυνήσιοι έκαιγαν καρύδες για να παραγάγουν την χρωστική ουσία τους.

Ένα άλλο μαύρο, το Lamp black (ένα μαύρο που παράγεται παραδοσιακά από την συλλογή αιθάλης από λάμπες λαδιού) χρησιμοποιήθηκε σαν χρωστική ουσία για πίνακες και τοιχογραφίες, σαν βαφή για υφάσματα, και σε ορισμένες κοινωνίες για την δερματοστιξία (τατουάζ).

Ο φλωρεντινός Cennino Cennini στο εγχειρίδιό του, περιγράφει επίσης το πώς φτιαχνόταν κατά την Αναγέννηση αυτό το μαύρο:

«… πάρετε μια λυχνία γεμάτη με λινέλαιο και ανάψτε την. Στη συνέχεια, τοποθετήστε την, αναμμένη, κάτω από ένα καλά καθαρισμένο τηγάνι και σιγουρευτείτε ότι η φλόγα του λυχναριού απέχει δύο ή τρία δάχτυλα από το κάτω μέρος του σκεύους. Ο καπνός που έρχεται από τη φλόγα θα φθάσει στο κάτω μέρος του τηγανιού, θα συγκεντρωθεί εκεί, θα γίνει παχύς, περιμένετε λίγο, πάρετε το τηγάνι και με μια βούρτσα μαζέψτε αυτήν την χρωστική ουσία (δηλαδή, αυτήν την καπνιά) σε ένα χαρτί ή σε ένα δοχείο και δεν είναι απαραίτητο να την αλέσετε γιατί είναι πολύ λεπτή. Επαναλάβετε αυτό αρκετές φορές.»

Η ίδια αυτή χρωστική ουσία χρησιμοποιήθηκε από ινδούς καλλιτέχνες για να ζωγραφίσουν τις σπηλιές Ajanta και σαν βαφή στην αρχαία Ιαπωνία.

Το Ivory black (μαύρο του ελεφαντόδοντου, επίσης γνωστό σαν bone black (απανθρακωμένο κόκκαλο), αρχικά παραγόταν με καύση ελεφαντόδοντου και ανάμειξη της προκύπτουσας σκόνης άνθρακα με έλαιο. Το χρώμα εξακολουθεί να παράγεται και σήμερα, αλλά από κανονικά οστά ζώων που υποκαθιστούν το ελεφαντόδοντο.

http://xromata.com/?p=9566

Το Mars black (μαύρο του Άρη) είναι μια μαύρη χρωστική που αποτελείται από συνθετικά οξείδια του σιδήρου.

Χρησιμοποιείται συνήθως σε νεροχρώματα και στην ελαιογραφία. Πήρε το όνομά του από τον Άρη, τον θεό του πολέμου και προστάτη του σιδήρου.


Topic: βαφές, μαύρο, Συνέντευξη με τα χρώματα, χρωστικές | Tags: None